由董潔、尹昉主演的家庭情感劇《您好！母親大人》正在播出，該劇講述了蘇北小鎮(zhèn)的一對(duì)尋常母子橫跨超越三十年的半生軌跡。劇中，董潔飾演的丁碧云年齡跨越三四十歲，在年輕姑娘、中年婦女和老年母親之間來回切換，董潔“敢于扮老”，用還算扎實(shí)的表演完成了角色。同樣，在剛播完的現(xiàn)實(shí)題材大劇《功勛》中，演員郭濤和黃曉明也挑戰(zhàn)了年齡橫跨幾十年的功勛人物，克服了“跨年齡”的違和感，憑演技讓人物出彩。
齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)
記者 師文靜
“跨年齡”
需演技更細(xì)膩
在影視作品中，經(jīng)常需要演員飾演與自己年齡不符的角色，有的角色年齡橫跨幾十歲，演員要演出角色各年齡段的特征和氣韻。從目前播出的劇來看，一般男女演員在接近40歲的年紀(jì)，會(huì)勇敢“扮老”，接一些年齡跨度到六七十歲的角色，通過化妝術(shù)以及好的演技來完成人物。
《您好！母親大人》角色亮相時(shí)，讓人吃驚的是，41歲的董潔飾演35歲的尹昉的母親，同時(shí)董潔還要一頭白發(fā)、滿臉皺紋地詮釋角色的老年?duì)顟B(tài)。從播出內(nèi)容來看，董潔和尹昉這對(duì)實(shí)際年齡相差6歲的“熒屏母子”，并不會(huì)很讓人出戲，兩人對(duì)戲時(shí)，尹昉的少年感、年輕感拿捏得很好，董潔的“扮老”也不只是化妝術(shù)上的扮老，老年戲中董潔表演時(shí)的動(dòng)作、表情還是準(zhǔn)確的，不會(huì)有尷尬感。這部劇對(duì)董潔來說，還有個(gè)表演難點(diǎn)，該劇采用三線穿插的敘事方式，鏡頭在年輕婚戀期的丁碧云、中年離婚期的丁碧云、老年患癌期的丁碧云之間來回切換講故事，角色處在三個(gè)年齡段和三種不同狀態(tài)中，需要演員進(jìn)入多種表演狀態(tài)。劇中諸如丁碧云發(fā)現(xiàn)丈夫賭博和出軌、做單親母親的無數(shù)崩潰時(shí)刻、老年患癌的狀態(tài)等劇情，董潔都撐起了角色，用相當(dāng)于詮釋三個(gè)人物的細(xì)膩化表演，把人物的內(nèi)心狀態(tài)呈現(xiàn)得很準(zhǔn)確。該劇劇情和臺(tái)詞很細(xì)膩，很多情節(jié)很觸動(dòng)人，年代感呈現(xiàn)上也很藝術(shù)化，演員們的表演也符合角色，作品雖熱度不高，但品質(zhì)不俗。
在現(xiàn)實(shí)題材大劇《功勛》中，黃曉明、郭濤也挑戰(zhàn)了跨年齡層表演。演到功勛人物黃旭華的老年?duì)顟B(tài)時(shí)，黃曉明的扮相是頭發(fā)稀疏、斑白，臉上布滿皺紋造型，很有突破性，角色也很有代入感。《功勛》中另一位功勛人物張富清，年齡從30多歲跨越到90多歲，演員郭濤借助出神入化的化妝術(shù)把人物演活。在該劇的幕后花絮中，張富清和家人到劇組探班，化好老年妝容的郭濤出來迎接老英雄，原型人物與演員坐在一起，竟然如此神似。當(dāng)然，在劇中，郭濤也用動(dòng)作、眼神戲非常好地詮釋出了張富清的狀態(tài)，把角色的生命感染力呈現(xiàn)出來。這不是郭濤第一次“扮老”飾演角色，他在《父母愛情》中飾演的江德福，年齡也是從30歲跨越到80多歲，因演得太出色，給熒屏留下一個(gè)經(jīng)典形象。
“扮老”比“扮嫩”
更能駕馭角色
需要演員跨年齡層表演的劇，一般是現(xiàn)實(shí)題材劇、家庭年代劇和古裝劇，有不少劇成為經(jīng)典好劇，比如《父母愛情》《金婚》等。從以往播出的作品來看，演員“扮老”比“扮嫩”更容易讓觀眾接受，“扮老”一般不會(huì)被吐槽，而“扮嫩”往往口碑不保。
在《金婚》《正陽門下小女人》兩部劇中，蔣雯麗分別以37歲、48歲的年齡，演到了角色的70歲。演出《金婚》時(shí)，蔣雯麗詮釋20多歲的文麗，觀眾不太出戲，而到了《正陽門下小女人》詮釋20多歲的徐慧真，就被認(rèn)為太過于“扮嫩”，臉上的厚厚濾鏡，也無法讓觀眾代入角色。同樣是《正陽門下小女人》中，倪大紅跨年齡演出的小伙子也被吐槽，雖然演員演技很厲害，但看過倪大紅各種老年角色的觀眾，很難被代入到劇情中。《如懿傳》《上陽賦》中40多歲的周迅、章子怡演少女，雖能演出少女的靈動(dòng)、活潑，但觀眾接受度很低。演員演技再好，人到中年永遠(yuǎn)返不回年輕狀態(tài)，感覺永遠(yuǎn)不對(duì)。
也有跨年齡層表演比較成功的，比如《父母愛情》中的梅婷、郭濤，尤其是梅婷，以及《雞毛飛上天》中的殷桃和張譯。《父母愛情》中，梅婷飾演的安杰出場(chǎng)時(shí)是20多歲的大家閨秀，比活潑好動(dòng)的少女更好詮釋一些，觀眾不會(huì)出戲。梅婷詮釋出了安杰各年齡段的特征，安杰老年戲份很多，但演員都在角色狀態(tài)中。因?yàn)檠莸煤茫步艹蔀槊锋玫拇斫巧�。張譯和殷桃在《雞毛飛上天》中，從角色的20來歲演到五六十歲，演員演技好，劇情也好，成為當(dāng)年的優(yōu)秀大劇。
演員“扮老”，化妝術(shù)、演技都可以彌補(bǔ)不足，但讓中年演員來“扮嫩”，演員容顏保養(yǎng)、口碑、演技再好，也很難達(dá)到一些觀眾期待的理想狀態(tài)。最近一種現(xiàn)象是，演偶像劇中男女主角母親的女演員越來越年輕，母親和孩子年齡差很小，再加上女演員保養(yǎng)得好，臉上一絲皺紋都沒有，很難讓觀眾對(duì)劇情產(chǎn)生信服感。觀眾期待的是，演員在“扮嫩”“扮老”上要量力而行、要看適配度，觀眾想看到的是演員在劇中能呈現(xiàn)最真實(shí)、最自然的表演狀態(tài)。
