編劇周梅森：電視劇《突圍》對人物復(fù)雜性挖掘比《人民的名義》更深刻

　　《突圍》劇本修改1000處 經(jīng)歷2次重拍

　　近日，電視劇《突圍》正在浙江衛(wèi)視熱播。編劇周梅森心里像落下了一塊大石頭。這部被他稱為“清明上河圖”式的作品，通過展現(xiàn)一家擁有80年歷史的國有企業(yè)在80天內(nèi)的變遷，以此刻畫政企關(guān)系、企業(yè)生態(tài)，以及塑造國企領(lǐng)導(dǎo)班子、普通基層干部等多種復(fù)雜立體的人物形象。

　　但作為《人民的名義》之后周梅森的接力之作，不少觀眾仍以《人民的名義》為對標，例如，部分觀眾認為其緩緩鋪陳的劇情，遠不如《人民的名義》開篇一面墻的人民幣來得震撼人心。但周梅森多次強調(diào)，《突圍》并不是《人民的名義》第二部，雖然其故事依舊發(fā)生在京州，達康書記依然存在，但只是為了敘事連貫而已。《突圍》就是一部四平八穩(wěn)，但人物更加跌宕起伏的作品。“《人民的名義》播出之后，我確實有一定的壓力，但不能因為這種壓力就輕車熟路地做一部復(fù)制品來賺錢，糊弄觀眾。這是我絕對不會做的�！�

　　小說《突圍》成為周梅森最想寫的作品

　　出生于上世紀50年代的周梅森，從小家境貧寒，上學(xué)時總是勤工儉學(xué)、半工半讀，在采石場砸過石子，在建筑隊做過小工。十一歲時，他開始在當(dāng)?shù)氐牡V山機械廠打工，直到1974年高中畢業(yè)后被分配到徐州礦務(wù)局韓橋煤礦工作，一度經(jīng)歷了十余年的國企變遷。

　　《突圍》中大部分人和事，都是周梅森親身經(jīng)歷過的。有一年，煤礦發(fā)生礦難，七八個工人死在了這場災(zāi)禍中，而他們的孩子也因此變成孤兒。這些孩子小的15歲，大的17歲，組織上安排人撫養(yǎng)他們長大，并送他們來車間學(xué)習(xí)一技之長。這些孩子當(dāng)年都是周梅森的朋友，后來他們有人成為了勞動模范，有人成了國有企業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)。而在世事浮沉中，如今，有的人因管理犯錯被捕入獄，有的人因故跳樓自殺……

　　“這些事情非常令人痛心。我們的國企人從哪里來？到哪里去？人民的財產(chǎn)又流失到了哪里？”盤踞在周梅森心中近三十年的復(fù)雜情緒，讓小說《突圍》成為他這一生最想寫的作品。

　　直到2017年，《人民的名義》像一聲驚雷震撼了影視界，耀客傳媒循跡邀請周梅森將《突圍》影視化。一切似乎理所應(yīng)當(dāng)。但相較幾乎“一遍過”的《人民的名義》，逐漸收緊的審查過程讓《突圍》經(jīng)歷了近五年的反復(fù)打磨。劇本修改過1000多處，經(jīng)歷了兩次重拍，最后從60集調(diào)整到45集。“主創(chuàng)團隊們承擔(dān)了巨大的投資風(fēng)險，靳東、閆妮、黃志忠這一大幫優(yōu)秀演員的出演也非常專業(yè)和精彩。所以這部劇現(xiàn)在播出了，我真的感到非常欣慰�！�

　　《突圍》人物比高育良、祁同偉還復(fù)雜

　　在眾多對外采訪中，周梅森始終強調(diào)，自己并非一名行業(yè)編劇，而是作家，并帶有作家強烈的創(chuàng)作特點——不喜歡類型化，不喜歡工業(yè)生產(chǎn)，更喜歡塑造截然不同卻有趣的人物，并通過人物，貫穿出一系列的故事。

　　《人民的名義》是如此。堅守公理的侯亮平，正義廉潔的達康書記；從緝毒英雄變?yōu)楦瘮」賳T的祁同偉，從為人師表到利令智昏的高育良……對人性善惡與灰色地帶的描述與巧析，以角色多維度、多層次的復(fù)雜，抽絲剝繭地將漢東省貪腐迷霧一點點撥開。

　　《突圍》亦是如此，只是脫離案件的懸疑推動，將故事聚焦國企80年的風(fēng)云變幻，周梅森對人物復(fù)雜性挖掘得更為深刻。故事中，齊本安、林滿江和石紅杏都是礦難的遺孤，在組織的安排下被一起收養(yǎng)。長大成人后，“三兄妹”各自成為國企領(lǐng)導(dǎo)，但三十年的變遷，卻讓他們展現(xiàn)出迥異的價值觀，以至于在世事浮沉中，各自走向了不同的歸宿。

　　在周梅森看來，齊本安、林滿江和石紅杏的復(fù)雜程度與高育良、祁同偉是截然不同的。勝似兄妹的親密關(guān)系，卻要在企業(yè)中拼個你死我活，“善良的人性深處，角色的多面復(fù)雜，以及結(jié)局中三個人完全決裂后的悲壯、慘烈，是《人民的名義》中絕對沒有的。”周梅森透露。

　　新京報記者 張赫