總票房超1347萬(wàn)元 打破《李三娘》歷史紀(jì)錄

　　《白蛇傳·情》如何成就戲曲類電影票房冠軍

　　6月9日，根據(jù)貓眼專業(yè)版最新數(shù)據(jù)， 《白蛇傳·情》總票房超1347.6萬(wàn)元，打破戲曲電影《李三娘》歷史紀(jì)錄，成中國(guó)影史戲曲類電影票房冠軍。

　　《白蛇傳·情》由張險(xiǎn)峰執(zhí)導(dǎo)，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演莫非擔(dān)任編劇，國(guó)家一級(jí)演員、中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)、中國(guó)文華表演獎(jiǎng)獲得者曾小敏和國(guó)家一級(jí)演員文汝清領(lǐng)銜主演，王燕飛、朱紅星聯(lián)合主演。

　　《白蛇傳·情》靈動(dòng)的仙俠水墨風(fēng)畫面，每一幀都是精美壁紙，將國(guó)粹的創(chuàng)新展示形式發(fā)揮到極致。

　　導(dǎo)演張險(xiǎn)峰介紹，《白蛇傳·情》在畫面上融入了宋代美學(xué)上所追求的簡(jiǎn)約、留白及氣韻，保留了傳統(tǒng)戲曲精髓，也注入了東方美學(xué)意境。影片呈現(xiàn)的每分每秒，背后都有關(guān)于戲曲藝術(shù)與電影藝術(shù)之間分寸的考量，比如說(shuō)在戲曲舞臺(tái)上，表現(xiàn)巨浪滔天是多位演員揮水袖，以寫意的方式來(lái)表達(dá)，但電影呈現(xiàn)不能這么做，它需要借助電影特效，將巨浪滔天的震撼場(chǎng)景再現(xiàn)，這才是符合觀眾預(yù)期的。

　　與過(guò)去大多數(shù)采用實(shí)景拍攝的戲曲電影不同，《白蛇傳·情》創(chuàng)新了戲曲電影的表達(dá)方式，在類型化上作出重大突破，通過(guò)前沿4K技術(shù)及大量視覺特效，把許多在舞臺(tái)上無(wú)法呈現(xiàn)的宏大場(chǎng)景一一呈現(xiàn)在大銀幕上，使戲曲電影更添魅力，是戲曲電影的大膽創(chuàng)新之舉。

　　為追求極致的東方美感呈現(xiàn)與震撼的視覺效果，影片特效部分由澳大利亞、新西蘭、中國(guó)深圳三地頂尖特效團(tuán)隊(duì)共同完成，以奇幻化的效果呈現(xiàn)了戲劇舞臺(tái)抽象化的“盜仙草”“水漫金山”等經(jīng)典橋段，其中“水漫金山”的特效鏡頭展現(xiàn)巨浪滔天的宏大畫面，不惜工本呈現(xiàn)長(zhǎng)達(dá)6分鐘。

　　值得一提的是，《白蛇傳·情》在豆瓣評(píng)分8.2，成功“出圈”，讓很多年輕觀眾第一次在銀幕上見到粵劇電影，驚嘆于這部戲曲電影帶來(lái)的“煥新”感：從沒料想到戲曲電影會(huì)這么拍，效果如此令人驚嘆，即便聽不懂粵語(yǔ)也能領(lǐng)略這部粵劇電影的唯美、細(xì)膩、宏大。文/本報(bào)記者 肖揚(yáng)

　　文化旁白

　　中國(guó)電影不應(yīng)缺少戲曲的弦歌

　　盡管戲曲電影一直以來(lái)都在嘗試著自我突破，但卻始終難改其“小眾的沉迷”，在電影市場(chǎng)上也處于乏人問(wèn)津的“弱勢(shì)”狀態(tài)。然而，正在上映的粵劇電影《白蛇傳·情》的成功“破圈”，讓人看到了戲曲與電影也能夠成功地融合在一起，為觀眾打開一個(gè)通往電影新世界的大門。

　　從1905年的《定軍山》開始，中國(guó)電影的起源跟戲曲就有密切關(guān)系。戲曲電影可謂是中國(guó)電影的獨(dú)有現(xiàn)象，是中國(guó)氣派和東方美學(xué)的天然代表，然而，戲曲與電影的結(jié)合一直以來(lái)缺少有效的方法。因?yàn)檫@兩者之間有著巨大的鴻溝需要跨越——戲曲以表意為主，演員原地不動(dòng)就能表現(xiàn)出揮鞭千里的動(dòng)勢(shì)，而電影講究紀(jì)實(shí)，都揮鞭千里了，演員還在原地，那就是“bug”，所以，戲曲和電影根本是不同美學(xué)體系的藝術(shù)形式，如何成功地融合在一起？這個(gè)問(wèn)題困擾了戲曲電影創(chuàng)作很多年。

　　之前，中國(guó)的戲曲片在電影化的方面還是相對(duì)保守，創(chuàng)作者在“打破傳統(tǒng)”方面有頗多顧慮，一些優(yōu)秀的戲曲劇目雖然被搬上大銀幕，并通過(guò)多角度的電影拍攝方式呈現(xiàn)，然而，它的核心還是滿足戲迷對(duì)傳統(tǒng)戲曲的欣賞習(xí)慣與需要。這樣一來(lái)，戲曲的原汁原味得到了保留，但卻更像是在電影銀幕上看舞臺(tái)演出，沒有達(dá)到“戲曲+電影”的疊加效果，想“破圈”吸引更多觀眾顯然不太可能。

　　而此次的《白蛇傳·情》最大的成功，就是找到了將戲曲中的“虛擬”部分呈現(xiàn)出來(lái)的方法，而且能夠與觀眾的理解和想象達(dá)成共識(shí)。《白蛇傳·情》中，以宋代水墨的影像氣韻與戲曲藝術(shù)形成一種默契，給電影注入了東方美學(xué)的唯美意境，將電影語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)盡情發(fā)揮，無(wú)論是荷葉羅裙、小橋輕舟、白雪飛花的婉約細(xì)節(jié)，還是袈裟結(jié)界、水漫金山、法杖威嚴(yán)的宏大動(dòng)作場(chǎng)面，都演繹到極致，讓觀眾見識(shí)到了古典戲韻的獨(dú)特魅力，全然浸入其中。

　　《白蛇傳·情》中，“真”的一面也被放大了。戲曲是真藝術(shù)，演員的唱念做打難度極高，是屬于一名演員畢生的努力才能達(dá)到的藝術(shù)境界。而《白蛇傳·情》恰恰通過(guò)電影的方式，讓戲曲演員的唱腔聲韻、舉手投足都以寫實(shí)的方式發(fā)揮出來(lái)。女主角曾小敏在電影里能文能武，跨越花旦、武旦和青衣三個(gè)行當(dāng)，水袖風(fēng)動(dòng)，展現(xiàn)的是戲曲演員幾十年積累的真功夫，那種行云流水的恢弘氣勢(shì)，讓觀眾感受到一些商業(yè)動(dòng)作大片所不能帶來(lái)的“靈魂體驗(yàn)”。

　　中國(guó)電影行進(jìn)的方向上，不應(yīng)該缺少戲曲電影的弦歌，中外戲劇史論專家謝柏梁曾經(jīng)提到過(guò)一個(gè)數(shù)據(jù)能夠證明戲曲電影并不缺少觀眾——越劇電影《紅樓夢(mèng)》，初步估計(jì)僅僅在1978年就有觀眾12億人次之多。而其他如越劇電影《梁山伯與祝英臺(tái)》、黃梅戲電影《天仙配》的觀眾，也都是以5億、10億為基本單位的。

　　如今，《白蛇傳·情》憑借1347.6萬(wàn)的票房成為了中國(guó)影史戲曲類電影票房冠軍，與這個(gè)頭銜相比，更重要的意義是幫助戲曲電影找到了通往觀眾的一條道路，找到了與年輕觀眾對(duì)話、溝通的方式。中國(guó)戲曲堪稱是一座東方寶藏，然而，對(duì)于當(dāng)下的很多年輕人來(lái)說(shuō)，戲曲藝術(shù)的欣賞是有門檻的，理解也是有代溝的，而《白蛇傳·情》在保留戲曲精髓、呈現(xiàn)優(yōu)美唱腔的同時(shí)，煥發(fā)出了一種貫穿古今的新的生命活力。

　　中國(guó)還有那么多的經(jīng)典戲曲，如果都能夠找到合適的方式通過(guò)電影媒介進(jìn)行再度創(chuàng)作，讓古老的人文精神、珍貴的文化在大銀幕上魅力重現(xiàn)，那將是國(guó)人莫大的幸福。

　　文/本報(bào)記者 肖揚(yáng)