展柜中展出了《富春山居圖》(左)和《千里江山圖》(右)的繪畫調(diào)色樣稿�！⊥τ� 攝
中新網(wǎng)杭州11月2日電(童笑雨 柯溢能 吳雅蘭)唐朝的《步輦圖》《簪花仕女圖》，五代的《韓熙載夜宴圖》，宋朝的《千里江山圖》……這些稀世古畫，跨越千年，借助數(shù)字化手段，以繪畫調(diào)色樣稿的形式出現(xiàn)在同一個展覽中。
11月2日，“盛世修典——‘中國歷代繪畫大系’階段性成果展”在浙江大學(xué)開幕。
展覽現(xiàn)場�！⊥τ� 攝
“中國歷代繪畫大系”由浙江大學(xué)、浙江省文物局歷時16年編纂出版，是目前全球范圍內(nèi)收錄作品最全、圖像記錄最真、印制質(zhì)量最精、出版規(guī)模最大的一套中國古代繪畫圖像文獻(xiàn)集成。
本次展出了“中國歷代繪畫大系”(下稱“大系”)在編纂出版過程中使用的約500件繪畫調(diào)色樣稿，圖像、文字和新媒體結(jié)合的展陳方式，再現(xiàn)了先秦以來存世至今的中國古代繪畫經(jīng)典。
一日看盡千年畫
想看中國繪畫史上的傳世名作，很難。有的已湮沒于歷史，有的雖存世至今，但或飄零異邦，或被收藏，輕易不常見�？稍谡褂[現(xiàn)場，一日看盡千年畫，并不是一句空話。
走進(jìn)展廳，在明亮的燈光下，按1:1比例打印的名畫圖像“撲面而來”。
據(jù)策展人王利劍介紹，“中國歷代繪畫大系”在編纂出版過程中使用的約500件繪畫調(diào)色樣稿是本次展覽的主要陳設(shè)內(nèi)容，其中包含160多幅唐宋元及之前年代的作品。
韓滉的《五牛圖》、張擇端的《清明上河圖》、王希孟的《千里江山圖》等傳世國寶名畫的繪畫調(diào)色樣稿或是躺在展柜里，或是掛在普通墻面上，等待與觀眾的不期而遇。
“雖說是調(diào)色樣稿，但和原畫的相似度高達(dá)95%�！闭憬髮W(xué)藝術(shù)與考古博物館策展人瞿煉說，時隔千年，有些名畫上的細(xì)節(jié)難以看清，但展出的樣稿能滿足最苛刻的研究需求。
透過展柜，記者能看到許多原作中不易發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)，如曲阜孔府珍藏的《三圣圖》上寫著論語；將原畫中不過巴掌大小的題跋放大后，仍能看清上面的每一個字。
除了再現(xiàn)珍藏在博物館中的國寶級名畫，許多分隔多年的國寶級畫作，在這里也以另一種形式“重聚”。如1949年后分藏于浙江省博物館和臺北故宮博物院的《富春山居圖》，就以完整的形態(tài)出現(xiàn)。
瞿煉說，清朝乾隆皇帝曾將宋摹《女史箴圖卷》及三件相傳為李公麟作品的《蜀江圖卷》《九歌圖卷》《瀟湘圖卷》定為“四美”。如今，除《九歌圖卷》保存在國家博物館外，其余“三美”都流失海外。
他表示，本次展覽借助“大系”出版物調(diào)色樣稿，讓國家博物館的《九歌圖卷》與散落在大英博物館、弗利爾美術(shù)館、東京國立博物館中的其他“三美”得以共同展出，也使得觀眾能一窺“四美”的風(fēng)采。
十六年的“文化苦旅”
展覽現(xiàn)場，原本分藏于不同地方的畫作以繪畫調(diào)色樣稿的方式“重聚”�！⊥τ� 攝
這些古畫是如何以展覽的形式呈現(xiàn)在讀者眼前的？這起源于一個樸素的文化理想，這是一場長達(dá)16年的“文化苦旅”。
幾乎所有的傳世畫作都面臨這樣尷尬的境地：作為珍貴文物，它們需要保護(hù)；作為文化精品，它們需要被揣摩。各博物館庫房中的文物藏品，如何為人所知所用？
基于這樣一個樸素的文化理想，2005年，作為“浙江文化研究工程”首期項目，《宋畫全集》開始編纂。《宋畫全集》是“中國歷代繪畫大系”編纂的開端。
從起初的聯(lián)系海內(nèi)外文博機(jī)構(gòu)102家，擬出版23冊，入編宋畫作品827件(套)到2020年的聯(lián)系260余家、出版230余冊，入編歷代繪畫作品約12250余件(套)，“大系”的體量一步步擴(kuò)大，而完成高精度的圖像收集是編纂出版工作一以貫之的“難關(guān)”。
“請求海內(nèi)外一家又一家文博機(jī)構(gòu)打開庫房大門，供一個從未有過往來的項目團(tuán)隊拍攝其鎮(zhèn)館之寶，難度極大。”瞿煉說。
除此之外，項目團(tuán)隊還確定了當(dāng)時圖像出版物最理想的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)：盡量采用8×10英寸大型技術(shù)座機(jī)對原作進(jìn)行拍攝。為了讓古代繪畫圖像以最高清晰度呈現(xiàn)在世人面前，書中不僅要有整幅畫面，還要呈現(xiàn)局部原大圖與放大圖。高標(biāo)準(zhǔn)必然帶來高難度。
由于書畫文物極度脆弱，每動一次都存在損傷風(fēng)險。為此，項目團(tuán)隊嚴(yán)格規(guī)定：不準(zhǔn)在拍攝藏品時接觸文物，不準(zhǔn)違反知識產(chǎn)權(quán)和版權(quán)規(guī)定。
除了拍攝高清圖像，項目團(tuán)隊成員也成了“修復(fù)師”，對圖像畫面殘損度較高的作品進(jìn)行了“無損傷”修復(fù)�！耙话阏{(diào)圖都需要花費(fèi)3-5天，復(fù)雜的要十來天，我們還要把畫作上的折痕修平�！宾臒捳f。
記者在展覽現(xiàn)場看到了樣稿調(diào)圖前后的對比。
如現(xiàn)藏于北京故宮博物院、由元代畫家黃公望創(chuàng)作的《天池石壁圖》，原先拍攝版本上都是褶皺，很難看清畫面內(nèi)容。但修復(fù)后，畫上的山林、房屋清晰可見，兩者幾乎沒有色差。
浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館策展人王珅說，正是因為有項目團(tuán)隊迎難而上的堅持，這些中國古代名畫才能在展廳里清晰呈現(xiàn)。
“我們也希望做好中國文化的數(shù)字化傳播。”王珅說，展覽中許多作品都制作了二維碼，同時還將許多明清名家畫作的題跋進(jìn)行了放大處理，方便觀眾能更清晰觀賞名畫。
據(jù)悉，本次展覽在浙江大學(xué)藝術(shù)與考古博物館一樓舉行。(完)
