【藝評】少了“她思考”，“她故事”還好看嗎？

　　最近的熒屏挺熱鬧，多部女性題材劇扎堆熱播，《北轍南轅》《我是真的愛你》《我在他鄉(xiāng)挺好的》三部電視劇余溫猶在，從女性視角入手、展現(xiàn)女性職場成長的《理想之城》又接力開播。

　　女性題材在國產(chǎn)劇中并不少見，大女主戲曾經(jīng)霸屏多年，但因?yàn)槟樧V化、套路化，讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，日漸式微。近幾年，隨著現(xiàn)實(shí)主義回歸，女性都市劇逐漸成為熱點(diǎn)。

　　影視劇中的“她故事”與當(dāng)代女性境遇相呼應(yīng)，適時地呈現(xiàn)了社會女性在不同程度上的橫向切面，以獨(dú)特的女性視角不斷豐富著敘事能力、拓寬題材的邊界。女性屏幕形象越來越飽滿、立體，人們看到唐晶一樣獨(dú)立自信、清醒強(qiáng)大的職業(yè)女性的魅力，討論顧佳們所承擔(dān)的事業(yè)、教育、生活等隱形壓力，《送我上青云》直面女性的欲望也讓人印象深刻。這些作品在一定程度上加深了人們對女性的尊重與理解，傳遞出更加獨(dú)立、積極、多元的生活理念，也贏得了觀眾與作品同頻。透過屏幕里當(dāng)代女性的百態(tài)人生，人們挖掘和探討著當(dāng)下深刻的社會議題。

　　不過，女性題材全面開花的同時，概念化、套路化的產(chǎn)品也越來越多，內(nèi)容創(chuàng)作顯示出匱乏、疲軟之勢 ，“她思考”深度不足，難以面對輿論的多元審視。

　　新播出的《理想之城》號稱要打造不懸浮的建筑真實(shí)職場大戲，可見，視角懸浮已成女性題材劇的痼疾。在“她題材”里，不少女性角色都是完美、光鮮、體面，也有部分人物明明頂著“北漂”“滬漂”、職場新人等標(biāo)簽，但在劇中過的生活，卻完全和“普通”不沾邊，處于衣食無憂的中產(chǎn)圈層。女性所面對的社會現(xiàn)實(shí)，遠(yuǎn)比劇中呈現(xiàn)出的更加復(fù)雜。而懸浮的劇作，用濾鏡把真實(shí)的女性境遇過度美化了。

　　“她題材”往往充滿了話題性，創(chuàng)作者更容易出現(xiàn)對極致情緒、熱點(diǎn)話題、性別對立沖突的偏好，往往流于追求對付丈夫出軌、事業(yè)上升級打怪之類的“爽感”，對女性容貌焦慮、生育焦慮、職場焦慮等的過度刻畫。《三十而已》的創(chuàng)作者曾講道：“盡可能集納各種各樣話題，凸顯女性在三十歲面臨的種種困境，在人設(shè)打造上要先樹立典型人物然后往特殊里拉�！边@樣的創(chuàng)作思路，往往導(dǎo)致女性題材劇話題度有余，深度不足，有意無意間放大了問題和焦慮。

　　除了懸浮感與刻意制造話題、強(qiáng)化沖突，一些“她題材”之所以缺乏“她思考”，主要原因還在于一些創(chuàng)作者盡管在追逐時髦的女性題材，思想?yún)s是陳舊的。

　　數(shù)月前播出的《愛的理想生活》里，女孩們都過著精致的生活，儼然吃喝不愁的富家小姐，再加上戲里戲外透露的濃濃的“好嫁風(fēng)”，三觀層面比改編自同本漫畫的《粉紅女郎》出現(xiàn)了大幅倒退。

　　而不時痛斥“小鮮肉”與“假大空”的名導(dǎo)演馮小剛，最近帶給市場的《北轍南轅》被批不接地氣，堪比郭敬明的《小時代》。《北轍南轅》的失敗不僅在于生意培養(yǎng)感情全靠飯局以及滿屏的豪宅、名車、高檔餐廳，更在于理想主義式的懸浮，隱隱可見的“爹味”，處處以男性視角審視女性，讓人充滿不適感。

　　反觀同期熱播的《我在他鄉(xiāng)挺好的》，沒有規(guī)避和美化女性困境，也沒有將女性形象極致化、理想化，而是保有人情和基本的共情力，守住了普遍和樸素的善惡觀，無疑給女性都市劇創(chuàng)作提供了更具參考價值的樣本。兩部劇口碑的差異，充分證明了要在女性題材這條賽道上有所收獲，創(chuàng)作者起碼要有對女性的尊重和真誠的創(chuàng)作態(tài)度。

　　在創(chuàng)作全面開花的同時，“她題材”已經(jīng)到了該“提質(zhì)降速”的時候。從婆媳關(guān)系、婚戀、育兒等套路中掙脫出來只是形式上的變革，女性題材劇還值得進(jìn)一步深耕，如何探討更加廣闊深刻的女性人生問題，呈現(xiàn)生動清晰的女性生命脈絡(luò)，塑造豐富多樣的女性形象，傳遞堅(jiān)實(shí)而有力的“她力量”，是值得相關(guān)從業(yè)者仔細(xì)斟酌的命題。