文\本刊特約撰稿 曾慶江
海南島生態(tài)環(huán)境優(yōu)越，氣溫恒溫，有著“天然攝影棚”之美譽(yù)，這無(wú)疑使海南島成為最受影視創(chuàng)作者歡迎的目的地，同時(shí)拍攝制作出大量有影響的作品，這其中也有不少海南題材。海南島有著“二十三年紅旗不倒”的光榮革命史，又有艱苦創(chuàng)業(yè)的農(nóng)墾精神和特區(qū)精神，這些都成為紅色海島電視劇的重要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象，從而為海島更增添一抹“紅”。
書寫海南革命史
由于早前的海南孤懸海外，再加上長(zhǎng)期以來相對(duì)落后的經(jīng)濟(jì)條件，這使得海南革命斗爭(zhēng)格外艱難。盡管如此，富有抗?fàn)幘竦暮Ｄ先嗣駡?jiān)持了23年，最終迎來了勝利的曙光�！岸昙t旗不倒”成為海南最靚麗的紅色名片，也是海南文化自信的重要構(gòu)成，更成為電視劇創(chuàng)作的重要對(duì)象�！短煅脑⊙贰督夥藕Ｄ蠉u》等是其中的代表性作品。它們一方面喚起大眾的歷史記憶，另一方面是對(duì)大眾的愛國(guó)主義和集體主義的教育。
《天涯浴血》是一部全景反映海南23年瓊崖革命斗爭(zhēng)史的電視劇，時(shí)間跨度涉及土地革命、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)，由成功主演多部紅色經(jīng)典影視作品的著名演員唐國(guó)強(qiáng)擔(dān)任總導(dǎo)演。主創(chuàng)人員在認(rèn)真核實(shí)和深入挖掘史實(shí)的基礎(chǔ)上，遵循“大事不虛，小事不拘”的革命歷史劇創(chuàng)作原則，采用紀(jì)實(shí)和故事相融合的方式，借助一個(gè)家庭的故事，展示海南島的革命風(fēng)云和抗?fàn)帤v程。瓊崖革命史上重要人物馮白駒、王國(guó)興和著名群體紅色娘子軍等都悉數(shù)在《天涯浴血》中亮相，“山不藏人人藏人”、黎苗百姓支持革命、海外華僑援助瓊崖等均在劇中有體現(xiàn)。《天涯浴血》可謂是一部形象化的瓊崖革命史，作品于2016年在央視一套黃金時(shí)間播出之后引起強(qiáng)烈反響，并榮獲海南五個(gè)一工程獎(jiǎng)。
解放海南島是我軍歷史上著名的海戰(zhàn)，也是解放海南的收官之戰(zhàn)。盡管我方處于極為不利的地理位置，又缺乏海戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，解放大軍在瓊崖縱隊(duì)和海南人民的支持下，用木帆船打破了敵人軍艦和飛機(jī)的封鎖，最終成功渡海解放海南島，電視劇《解放海南島》就是對(duì)這一重要史實(shí)的影像化表達(dá)。該作品人物形象鮮明，既有毛澤東、葉劍英等中央領(lǐng)導(dǎo)人運(yùn)籌帷幄、決勝千里之外的雄才大略，也有鄧華、韓先楚、馮白駒等高級(jí)指揮員料敵如神、善出奇兵的英雄形象；既有我軍廣大指戰(zhàn)員踏海蹈浪、浴血奮戰(zhàn)的光輝形象，同時(shí)還有設(shè)置“伯陵防線”以阻隔解放大軍渡海的國(guó)民黨將軍薛岳等反面典型。和其他革命歷史題材電視劇創(chuàng)作一樣，《解放海南島》也是采用歷史紀(jì)實(shí)和藝術(shù)虛構(gòu)兩者相結(jié)合的方式，從而達(dá)到了歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)相統(tǒng)一的美學(xué)效果。
書寫海南英雄人物
瓊崖革命史，是一部抗?fàn)幨�，更是一部先進(jìn)人物、英雄人物的覺醒和成長(zhǎng)史。他們?cè)诤Ｄ细锩幕陌l(fā)展中具有舉足輕重的地位�！端我纭じ赣H》《馮白駒將軍》《紅色娘子軍》等是以海南人物為表現(xiàn)對(duì)象的電視劇，對(duì)于海南題材電視劇創(chuàng)作具有推動(dòng)作用。
馮白駒是瓊崖革命“二十三年紅旗不倒”的核心人物和瓊崖縱隊(duì)的主要領(lǐng)導(dǎo)人，在瓊崖革命史上具有重要地位，是海南的“傳奇英雄”，曾被周恩來總理譽(yù)為“海南人民的一面旗幟”。由海南省委黨史研究室和海南電視臺(tái)聯(lián)合攝制的18集電視連續(xù)劇《馮白駒將軍》于1993年播出。該作品以馮白駒為中心，講述了瓊崖革命艱苦卓絕的斗爭(zhēng)史，并塑造了諸多革命者形象，給觀眾留下深刻印象。由于這部作品誕生時(shí)，海南建省辦經(jīng)濟(jì)特區(qū)僅5年時(shí)間，電視劇生產(chǎn)能力相對(duì)有限，因此它在海南電視劇發(fā)展史上具有重要地位。
宋耀如是對(duì)20世紀(jì)上半葉中國(guó)政治影響很大的宋氏家族的第一代人物，也是“宋氏三姐妹”的父親。他出生于海南文昌，因家境貧困被迫和舅舅到海外謀生，后來成為財(cái)力雄厚的實(shí)業(yè)家，將大部分資金用來支持孫中山革命，為國(guó)民革命成功提供了重要的財(cái)力支持。但是，現(xiàn)實(shí)生活中，大家對(duì)“宋氏三姐妹”非常熟悉，卻對(duì)其父親宋耀如知之甚少，不能不說是一個(gè)遺憾。電視劇《宋耀如·父親》就是反映宋耀如跌宕起伏和極具傳奇色彩的一生，被譽(yù)為“一個(gè)革命家的史詩(shī)”，極大地填補(bǔ)了大眾對(duì)宋耀如的形象認(rèn)知。
電視劇《宋耀如·父親》不光有著強(qiáng)烈的愛國(guó)情懷，而且對(duì)青少年具有很強(qiáng)的勵(lì)志性。讓人感懷至深的是宋耀如的人生經(jīng)歷，它透露出強(qiáng)烈的信仰意識(shí)：宋耀如因?yàn)樨毨П黄鹊轿鞣绞澜缰\生，后來經(jīng)歷闖蕩、開拓、學(xué)習(xí)和歷練之后，中華文明與西方文明在他的心中碰撞出火花，不僅沒有動(dòng)搖他的內(nèi)心，還更堅(jiān)定了他對(duì)祖國(guó)的拯救和熱愛、對(duì)革命和希望的堅(jiān)守。還值得關(guān)注的是，這部作品立足于史實(shí)的基礎(chǔ)上，還挖掘不少海南文化資源，并以影像的形式傳達(dá)出來，對(duì)傳播海南文化，強(qiáng)化海南文化自信具有積極的意義。
書寫海南創(chuàng)業(yè)精神
海南不光擁有艱苦卓絕的革命斗爭(zhēng)史，更有艱苦創(chuàng)業(yè)追求發(fā)展的奮斗史，比如有20世紀(jì)五六十年代艱苦創(chuàng)業(yè)推動(dòng)我國(guó)橡膠事業(yè)發(fā)展的故事，也有上世紀(jì)八九十年代建省辦經(jīng)濟(jì)特區(qū)的闖海故事，還有改革縱深發(fā)展中正在進(jìn)行自貿(mào)港建設(shè)的當(dāng)下故事，這些都成為向大眾傳達(dá)正能量、強(qiáng)化海南文化自信的電視劇創(chuàng)作的重要題材�！短煅臒嵬痢肥钱�(dāng)代海南題材的電視劇代表作，也是書寫當(dāng)代海南創(chuàng)業(yè)精神的主旋律電視劇。
海南農(nóng)墾在海南經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展史上具有重要地位，《天涯熱土》就是一部以海南農(nóng)墾發(fā)展的年代劇，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)70年，可謂是一部濃縮的當(dāng)代海南發(fā)展史。解放海南島戰(zhàn)役即將打響之際，林漢杰在沈丹寧的帶領(lǐng)下接收橡膠園，不料橡膠園已經(jīng)被敵人破壞。沈丹寧遠(yuǎn)走馬來西亞，歷經(jīng)生死運(yùn)回橡膠苗，卻最終只能與戀人擦肩而過。建省辦經(jīng)濟(jì)特區(qū)前夕，海南進(jìn)入開發(fā)熱潮，農(nóng)場(chǎng)卻發(fā)不出工資。林漢杰的戰(zhàn)友陳勝利的兒子陳繼勝成為新任場(chǎng)長(zhǎng)，第一個(gè)舉措就要砍橡膠樹，引起軒然大波。在私人恩怨與情感糾葛之間，改革之路困難重重，陳繼勝不得不負(fù)重前行。進(jìn)入新時(shí)代，陳俊文與歸國(guó)的金融精英杰森、南繁研究員林思遠(yuǎn)等農(nóng)墾三代人在建設(shè)國(guó)際橡膠期貨交易中心的過程中不斷磨合，最終放下隔閡團(tuán)結(jié)協(xié)作，穩(wěn)定了橡膠現(xiàn)貨價(jià)格，保護(hù)了國(guó)家利益，為發(fā)展海南共同拼搏……
《天涯熱土》以橡膠為主題詞貫穿起三代農(nóng)墾人的故事，盡管三代人的成長(zhǎng)環(huán)境不一樣，性格也差異很大，但是身上都透露出濃濃的“橡膠精神”，也即深沉的愛國(guó)情懷。以“橡膠精神”為代表的創(chuàng)業(yè)和堅(jiān)守精神，以國(guó)家利益和集體利益為出發(fā)點(diǎn)，正是海南發(fā)展的底氣，這是《天涯熱土》的重要文化價(jià)值。
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