趙婷獲金球獎：“國際化”不是中國電影人“無依之地”

　　■ 觀察家

　　多元文化濡染與“他者視角”會給電影帶來更多的可能性。

　　趙婷獲獎的消息，再次刷屏了。

　　繼2020年9月在威尼斯電影節(jié)獲得最佳影片獎后，北京時間2021年3月1日，在第78屆金球獎頒獎典禮上，中國女導演趙婷再次憑借《無依之地》獲得電影最佳導演獎，該片也將劇情類最佳影片獎攬入懷中。這也讓本已是本屆奧斯卡熱門作品的《無依之地》，呼聲更高。

　　人們?yōu)橼w婷高興，是發(fā)自內(nèi)心的——她是史上首位獲得金球獎最佳導演的中國女導演，也是第二位獲得該獎項的女導演。第一位是37年前的芭芭拉·史翠珊。

　　“華人”“女性”“國際獎項”……這些關(guān)鍵詞疊合，本就有著別樣的含義�？梢哉f，趙婷已接棒李安、王家衛(wèi)等優(yōu)秀華人導演，以新一代創(chuàng)作者的身份，繼續(xù)著她擁有無限可能的電影夢，也點燃了更多華人導演投身電影創(chuàng)作與交流的熱情與野心。

　　而像趙婷這樣，生于北京，喜歡王家衛(wèi)電影，又糅合了國際化視野，多元文化濡染與“他者視角”會為電影帶來更多的可能性。相比國內(nèi)其他年輕影人，趙婷的意義在于，她會鼓勵更多華語電影作者，把走向國際當成新的電影創(chuàng)作追求。

　　對于中國觀眾來說，趙婷的“橫空出世”，帶來電影集體審美的變化，也會促使觀眾群體對“好電影”的認知產(chǎn)生新的理解。而來自觀眾的引領，向來是促進華語電影創(chuàng)作走向的重要力量。

　　從2014年創(chuàng)作首部電影《哥哥教我的歌》開始，到2017年的《騎士》，再到2020年的《無依之地》，趙婷的成功，除了可歸因于擁有出色的電影審美外，其個人格局與作品的國際視角是關(guān)鍵。

　　在金球獎獲獎感言中，趙婷引用《無依之地》中一段對于“同情心”的描述，表達的意思大概是“同情心能夠掀開所有隔閡，讓我們走到一起”，這也是一種價值觀。而在全球疫情背景下，有關(guān)“同情心”的表述，能夠激發(fā)觀眾更多的聯(lián)想。優(yōu)秀的電影人，從來都不是只會躲在象牙塔里的人，深度講述現(xiàn)實發(fā)生的一切才是其使命。

　　《無依之地》在中國觀眾這里得到良好的反饋，充分說明它不是一部僅僅用西方邏輯講述的美國西部故事。電影刻畫出來的人物所面臨的外在環(huán)境與內(nèi)心深處的雙重壓力，會讓東西方的觀眾都感同身受。否則就無法解釋，這樣一部貌似節(jié)奏很慢的電影，為什么會讓觀眾尋找到它內(nèi)在的緊張感，由衷地被人物所吸引。

　　“出名”之后，更多人在意趙婷給華人導演帶來的榮譽，還有人好奇其家庭、成長經(jīng)歷等。但比起這些“圍觀”，從她的電影中讀懂她的思想表達，或許更重要——那才是對電影人莫大的鼓勵。

　　趙婷的經(jīng)歷也會告訴更多華人導演，“國際化”不會是中國電影人的“無依之地”，那些糅合了更開闊視角的“有心之作”，會讓文藝創(chuàng)作別有洞天。

　　□韓浩月(專欄作家)