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瓊劇,漂洋過海傳鄉(xiāng)音
2024年06月21日 15:15 來源:南國都市報(bào)

  “下南洋”“闖關(guān)東”“走西口”,是中華民族三大人口遷徙壯舉。海南人早期“下南洋”,主要落足地為東南亞國家,身在異域他鄉(xiāng),每當(dāng)望海思鄉(xiāng)的時(shí)候,最能抒發(fā)思鄉(xiāng)之情的當(dāng)是哼唱一兩句瓊劇了。因而,民間有言道:“有海水的地方就有海南人,有海南人的地方就有瓊劇!

  晚清苦戲唱哭瓊僑

  清代咸豐至光緒年間,時(shí)勢動(dòng)蕩,很多瓊州難民為生活所迫,或下南洋謀生,或被賣“豬仔”到南洋,其中有民間土戲藝人混雜而下,他們?cè)跂|南亞各地求生存,也在當(dāng)?shù)厝霾チ谁倓〉姆N子。

  據(jù)《中國戲曲志·海南卷》記載,道光十五年(1835年),瓊州大戲班“瓊城梨園班”一百多人,從府城出發(fā),乘坐海南商人王家璧的運(yùn)米商船到越南西貢(今胡志明)演出,藝人有金公仔、白玉娃、吳福光、林童等,演出了《琵琶記》《白兔記》《金印記》《方世玉打擂》等劇目。

  首場演出《琵琶記》,有一折“吃糠”戲,寫趙五娘丈夫上京應(yīng)考后,家鄉(xiāng)連遭旱災(zāi),度日艱難,趙五娘暗中咽糠,把米飯留給公婆。飾演趙五娘的白玉娃唱腔婉約柔和,做功(我國地方戲曲尤其是瓊劇主要以唱、念、做、打?yàn)樗拇蠡竟Α幷咦?細(xì)膩逼真,僑親觸景生情,滿場泣淚淋漓,紛紛捐錢捐物讓戲班帶回瓊州救濟(jì)鄉(xiāng)親。

  這次演出首開瓊劇出國演出之先河,為瓊劇流播海外開了個(gè)好頭。

  此后,海南島的瓊順班、鳳蘭班、福堂班、豐順班、萬年春班、聯(lián)珠公司班、東安利班、瓊漢年班等30多個(gè)土戲班社陸續(xù)南下旅演,隨班而來的土戲藝人有陳俊彩、盧彩文、鄭長和、陳成桂、姚賽蛟、瓊麗卿等,并相繼創(chuàng)辦“瓊崖伶人聯(lián)誼會(huì)”“南洋瓊粵優(yōu)伶聯(lián)誼會(huì)”等社團(tuán),為旅居南洋的僑胞提供了鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情寄托。

  據(jù)《海南島古代簡史》一書記述:“清咸豐、光緒年間,漂泊到南洋的瓊劇藝人,除了演出瓊劇,還教青少年跳‘盅盤舞’,并教唱瓊劇和少林武術(shù)等。”

  20世紀(jì)20至30年代,是瓊劇事業(yè)在南洋發(fā)展的巔峰時(shí)期。旅新報(bào)人王振春先生在《梨園話當(dāng)年》里記述:“當(dāng)年海南島藝人為逃避戰(zhàn)火,紛紛南來,宣傳抗戰(zhàn),聲援保家衛(wèi)國,成了東南亞土戲班的活動(dòng)內(nèi)容。南星瓊劇團(tuán)是最矚目的一個(gè),演出劇目都與抗戰(zhàn)有關(guān),如《還我河山》《瀘州兩婦人》《鴨綠江上》等,演出門票和捐款積蓄通過南僑總會(huì),捐給中國政府,作為救國基金。”

  不是猛龍不過“洋”

  陸續(xù)南來的軍戲、土戲藝人,或隨班而至,或單身漂泊,主要在星洲、馬來亞、文萊、暹羅、呂宋、馬六甲、印尼、金邊、安南等地演出,成績卓越,但生活清苦。

  萬州(今萬寧)土戲男旦慶壽蘭,早年創(chuàng)建瓊順班,因編演諷刺慈禧太后的《頤和園》《北洋狗》,遭到當(dāng)局懸賞緝拿,被迫流落星洲,與黃瑞蘭等藝人創(chuàng)辦集演戲、編戲和教戲于一體的“星洲劇社”;會(huì)同(今屬瓊海)武生盧彩文,光緒初年在南洋跟廣府班(粵劇)學(xué)戲,是瓊班“科白”戲改唱“梆黃”曲調(diào)的先驅(qū),懂得吐火吞火、空中飛人、耍弄飛刀等技巧,運(yùn)用到《火牛破甲兵》《秋香過嶺》等劇目,在南洋各地演出引起轟動(dòng),華僑贈(zèng)以“武冠五洲”匾額。他常對(duì)年輕藝人說“發(fā)無蒼白藝不精”,八十高齡了還演吐血周郎,觀眾稱“八十小生”;民國十六年(1927年),因海南島戰(zhàn)亂,瓊劇“開戲師爺”吳發(fā)鳳(早期瓊劇只按提綱演戲,沒有劇本,吳發(fā)鳳開始編文明戲腳本進(jìn)行排演,因而得此尊稱)也隨班到南洋避難,雖然他在海外沒有產(chǎn)生影響的瓊劇演出,但他編寫的一批土戲時(shí)裝劇本《雙自由》《林蘭香弄嫂》《瓜寮成親》《馬伏波開瓊》《繼母淚》等,不斷通過出洋旅演的戲班運(yùn)往東南亞各地銷售,并被當(dāng)?shù)貞虬喟嵘衔枧_(tái),在東南亞刮起演出“西裝領(lǐng)帶劇”熱潮。

  瓊劇名生鄭長和四下南洋旅演,事跡尤為感人。

  1918年,初露頭角的鄭長和得到名旦陳成桂的賞識(shí),邀請(qǐng)他到暹羅參加“成桂班”演出。鄭長和與陳成桂搭演從曼谷起步,途經(jīng)高棉(今柬埔寨金邊),最后抵達(dá)安南(今屬越南),旅演瓊僑聚居的大小州府,穿越半個(gè)東南亞,歷時(shí)約三年之久,“成桂班”因此譽(yù)滿東南亞。

  此后,鄭長和又先后于1927年、1931年、1939年來到南洋,在東南亞與海南島之間四次往返,與名旦吳桂喜結(jié)為伴侶,并繼承陳成桂的“成桂班”,易名為“長和班”,繼續(xù)在南洋各地旅演傳播。

  瓊劇研究者徐春景曾經(jīng)記述鄭長和率“南洋班”最后一次赴泰史跡:“在西營避難的鄭長和接到泰國班主來信,約九月中旬,便攜帶30多名藝友搭乘一艘小貨船日夜兼程赴泰。船在海上顛簸一個(gè)多星期,藝友又餓又吐,個(gè)個(gè)臉色蠟黃。上岸后被安置在曼谷金星戲院掛牌演出。每演出一場,生、旦角各十二元,凈、末、丑各三元,龍?zhí)酌咳宋褰。三頓飯由藝人自己解決!

  早年出洋旅演的瓊劇名伶還有很多很多,如近代為觀眾所熟悉的韓文華、王鳳梅、陳樂元、三升半、新長和、譚歧彩、林鴻鶴、王廣花、王黃文、林道修、陳華、紅梅等,在東南亞瓊籍僑親中有很大的知名度。難怪藝友戲稱:“出過洋的瓊劇藝人才是真正經(jīng)過磨煉的藝人!

  瓊劇走向世界舞臺(tái)

  20世紀(jì)30年代前后,海南島瓊劇名伶紛紛下南洋,為東南亞瓊僑傳鄉(xiāng)音增鄉(xiāng)情,也推動(dòng)旅居南洋的首代僑民、二代僑民興起熱愛鄉(xiāng)音、唱演瓊劇的熱潮。至中華人民共和國成立前,東南亞各地瓊劇班社相繼涌現(xiàn),如培風(fēng)、明天、瓊聯(lián)友、瓊南、瓊聯(lián)華、瓊聯(lián)聲、藝光及二南等,在僑民聚居地區(qū)常年唱演,名伶有鄭白雪、吳雪梅、符賽珠、符青云、黎麗英、王濤、吳秋娥等,演出的劇目也以傳統(tǒng)戲?yàn)橹,如《張文秀》《秦香蓮》《梁山伯與祝英臺(tái)》《狗銜金釵》《春水澆桃花》等。

  吳雪梅是名揚(yáng)新馬泰的紅伶,她幼年隨父母從海南島下南洋,1953年第一次登臺(tái)義演,主演《愛河潮》《空谷蘭》《糟糠之妻》等劇成名,曾在新加坡國風(fēng)、南風(fēng)、瓊聯(lián)華等劇團(tuán)演正旦,至晚年仍參與泰國繁華劇團(tuán)的演出。

  中華人民共和國成立后,在南洋旅演的藝人陸續(xù)返瓊。旅居泰國藝人成立了繁華、金龍、南藝等有影響的瓊劇班社;馬來西亞瓊州會(huì)館聯(lián)合會(huì)出版的《義演特刊》中寫道:“星馬瓊劇團(tuán)計(jì)有十余單位!编嵱绣P先生《細(xì)說瓊劇六十年》里也記述:“瓊劇團(tuán)體如雨后春筍,于50年代末期至60年代初期相繼成立。此時(shí)的馬來亞瓊劇鑼鼓喧天,大放光芒,說是黃金時(shí)代也不為過!

  1982年,廣東瓊劇院重啟出國交流活動(dòng),再次赴新加坡、泰國訪問演出,瓊劇名伶薈萃,演出傳統(tǒng)劇目《張文秀》《搜書院》《狗銜金釵》等,在海內(nèi)外產(chǎn)生巨大影響,促使瓊劇對(duì)外交流常態(tài)化,專業(yè)、民營瓊劇團(tuán)體及個(gè)人應(yīng)邀出洋開展瓊劇演出交流、教學(xué)活動(dòng)絡(luò)繹不斷,不僅在東南亞,還遠(yuǎn)涉美國、加拿大、法國等國家及港、澳、臺(tái)地區(qū),把瓊劇藝術(shù)傳播到全世界上每一個(gè)有海南人的地方。

  ■ 潘心團(tuán)

  (作者系海南省瓊劇研究傳播中心副主任)

編輯:陳少婷