泰國(guó)影視為何突然崛起？

　　中國(guó)新聞周刊記者：李靜

　　發(fā)于2023.4.10總第1087期《中國(guó)新聞周刊》雜志

　　誤會(huì)、爭(zhēng)吵、分手、前任、絕癥……這些大約是青春愛(ài)情電影里最常見(jiàn)的橋段，但一部?jī)?yōu)質(zhì)的電影，仍然可以用熟識(shí)的元素編制出一個(gè)打動(dòng)人心、喚起共鳴的故事。對(duì)于這一類電影，此前，人們樂(lè)于相信韓國(guó)出品，近幾年，觀眾也開(kāi)始青睞泰國(guó)出品。

　　這幾年來(lái)，泰國(guó)的電影、劇集甚至創(chuàng)意廣告都給觀眾帶來(lái)頗多驚喜，在電影領(lǐng)域，普通觀眾最為津津樂(lè)道的或許就是幾年前由納塔吾·彭皮里亞執(zhí)導(dǎo)的《天才槍手》，那是一部作弊題材的青春懸疑片，被引進(jìn)國(guó)內(nèi)院線后在2017年收獲了2.7億元的票房。

　　今年4月1日，彭皮里亞帶來(lái)了自己探討愛(ài)情的新片《一杯上路》。彭皮里亞喜歡拍攝年輕人，展現(xiàn)他們的困境與選擇，他對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)：“當(dāng)你年紀(jì)漸長(zhǎng)，回看以前的自己，有時(shí)候會(huì)更清楚地知道自己到底是誰(shuí)，曾經(jīng)做錯(cuò)過(guò)什么，我想我只是希望與其他人分享這個(gè)經(jīng)驗(yàn)�！�

　　彭皮里亞大學(xué)畢業(yè)后先擔(dān)任廣告導(dǎo)演后來(lái)再到紐約學(xué)習(xí)的路徑，幾乎是他那一代泰國(guó)導(dǎo)演的縮影，伴隨著泰國(guó)政府對(duì)影視行業(yè)的扶持，這一批因?yàn)榕臄z過(guò)廣告的經(jīng)歷而深諳觀眾喜好，且又掌握了西方電影工業(yè)流程的電影人進(jìn)入創(chuàng)作高峰，泰國(guó)影視行業(yè)整體崛起了。

　　蒙太奇高手們

　　《一杯上路》的監(jiān)制其實(shí)是王家衛(wèi)。之所以選中彭皮里亞合作，王家衛(wèi)說(shuō)，就是因?yàn)榭吹健短觳艠屖帧返膿屟郾憩F(xiàn)，在那部電影中，彭皮里亞的獨(dú)特才華在“每一幀畫(huà)面中都不容忽視”。

　　因?yàn)橄愀塾耙暯缫回灥膰?guó)際視野和敏銳嗅覺(jué)，成為了最早與泰國(guó)展開(kāi)合作的海外市場(chǎng)之一。例如被稱為“鬼才雙生子”的彭順、彭發(fā)兄弟，獨(dú)樹(shù)一幟地將中國(guó)香港文化主題與泰國(guó)宗教色彩結(jié)合成“泰式港片”，從2002年開(kāi)始拍攝了《見(jiàn)鬼》等一系列經(jīng)典恐怖電影。

　　彭皮里亞接到王家衛(wèi)的電話是在《天才槍手》拍完后不久，到香港后，王家衛(wèi)問(wèn)他：“如果你知道你的生命所剩無(wú)幾，你想做什么？”連續(xù)想了幾個(gè)晚上，彭皮里亞得出了答案。這一切就是《一杯上路》里要探討的主題。無(wú)論片中紐約小巷子里的酒館、泰國(guó)餐館還是與曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的人告別，都有彭皮里亞自己的經(jīng)歷和想法融入其中。在進(jìn)入中國(guó)院線前，《一杯上路》已經(jīng)在第37屆圣丹斯電影節(jié)獲得了評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。

　　彭皮里亞出生于1981年，在泰國(guó)詩(shī)納卡琳威洛大學(xué)舞臺(tái)導(dǎo)演專業(yè)畢業(yè)后，從事了三年電視廣告工作。在泰國(guó)，很多知名導(dǎo)演都有廣告行業(yè)的工作經(jīng)歷，如泰國(guó)新浪潮導(dǎo)演彭力·讓達(dá)那育，韋西·沙贊那庭等等，包括現(xiàn)在“80后一代”的泰國(guó)導(dǎo)演納瓦彭·坦榮瓜塔納利，在拍攝過(guò)《戀愛(ài)診療中》《死于明日》等一系列佳作后，也依舊會(huì)拍攝一些和他電影風(fēng)格一脈相承的廣告片。

　　泰國(guó)電影與廣告的淵源還得追溯到上世紀(jì)90年代，那時(shí)泰國(guó)電影市場(chǎng)與中國(guó)的情況差不多，觀眾被電視搶走，影壇陷入低迷。很多泰國(guó)電影公司倒閉，大量失去工作的電影人被迫進(jìn)入廣告圈“掙生活”，這使得泰國(guó)廣告片的質(zhì)量突飛猛進(jìn)，神作頻出，之后的幾十年直到今天，他們的優(yōu)質(zhì)廣告還時(shí)常在互聯(lián)網(wǎng)上流傳。

　　進(jìn)入21世紀(jì)，泰國(guó)本土電影又逢商機(jī)后，原先從事傳媒的一些大公司開(kāi)始涉足電影制片業(yè)，其中富有市場(chǎng)敏感度和商業(yè)手段的泰國(guó)電視廣告人，成為一支推動(dòng)泰國(guó)新興電影大眾化、娛樂(lè)化的生力軍。在彭皮里亞看來(lái)，廣告是電影制作者了解觀眾的最佳場(chǎng)所，對(duì)于面向大眾的電影工業(yè)，這恰恰是工作中最難的部分。拍攝出2002年榮獲泰國(guó)各大獎(jiǎng)項(xiàng)的電影《湄公河滿月祭》的導(dǎo)演哲拿·馬力辜也曾說(shuō)：“過(guò)去我從事廣告創(chuàng)作時(shí)，擅長(zhǎng)將物件再造或再包裝，以營(yíng)造更高層次的美感，這方面的經(jīng)驗(yàn)令我在建構(gòu)一個(gè)電影畫(huà)面時(shí)更得心應(yīng)手�！�

　　這些有過(guò)廣告經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演將泰國(guó)電影順利進(jìn)行了娛樂(lè)化大眾化的改造，他們制作的電影不但具有情感與思想，更重要的是具備敏銳的市場(chǎng)定位意識(shí)，非常明確回應(yīng)觀眾的需求。對(duì)各種商業(yè)元素的靈活運(yùn)用，本來(lái)就是廣告人的強(qiáng)項(xiàng)。

　　在這樣的背景下，你就會(huì)明白為什么彭皮里亞能被稱為“蒙太奇高手”，多年廣告拍攝經(jīng)歷，讓他已經(jīng)把剪輯運(yùn)用到爐火純青�！短觳艠屖帧防�，這位節(jié)奏大師以剪輯、運(yùn)鏡、音效和情緒鋪陳帶來(lái)的氣氛渲染，把考場(chǎng)和學(xué)生作弊拍成了驚險(xiǎn)的諜戰(zhàn)戲。

　　《一杯上路》仍然是一部具有濃厚彭皮里亞風(fēng)格的作品，只是在講述這個(gè)愛(ài)與告別的故事時(shí)，不同時(shí)空下進(jìn)行的幾條情節(jié)線較他以往的電影更加舒緩安靜�！巴跫倚l(wèi)在電影制作方面教會(huì)我很多�！迸砥だ飦唽�(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)，至于具體的創(chuàng)作，“他讓我做自己，真正傾聽(tīng)自己的心聲。”

　　泰國(guó)新浪潮

　　如果要為泰國(guó)電影的全面崛起劃一條起跑線，很多人認(rèn)為，應(yīng)該是2001年。那時(shí)，彭皮里亞還是一名主修舞臺(tái)導(dǎo)演專業(yè)的大學(xué)生，他記得那年涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的電影，他最喜歡的是《真情收音機(jī)》，這正是泰國(guó)電影新浪潮運(yùn)動(dòng)推動(dòng)者之一彭力·讓達(dá)那育的作品。

　　說(shuō)到新浪潮，人們總是第一時(shí)間想到法國(guó)，其實(shí)亞洲很多國(guó)家也發(fā)生過(guò)，例如日本、韓國(guó)、泰國(guó)……長(zhǎng)期研究泰國(guó)電影的上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授陳曉達(dá)告訴《中國(guó)新聞周刊》，回顧泰國(guó)電影發(fā)展史，泰國(guó)電影經(jīng)歷了從無(wú)聲到有聲，從“黃金時(shí)代”到“大蕭條”，再到由“新浪潮”運(yùn)動(dòng)推動(dòng)其占據(jù)當(dāng)今東南亞電影霸主地位的曲折發(fā)展道路。

　　上世紀(jì)70年代，泰國(guó)電影曾有一段黃金發(fā)展期，90年代隨著西方電影受到新興中產(chǎn)階級(jí)和知識(shí)分子的追捧以及電視媒體興起，缺乏創(chuàng)新的泰國(guó)電影逐漸跌入谷底。90年代初，泰國(guó)電影年產(chǎn)量曾超過(guò)百部，1997年金融危機(jī)后，每年電影產(chǎn)量已銳減到10部，可以說(shuō)到了生死存亡的邊緣。正是在這樣的凄涼背景下，泰國(guó)電影業(yè)開(kāi)始了置之死地而后生的探尋。

　　先是一批電影人遠(yuǎn)走西方，他們想為千瘡百孔的本土電影環(huán)境尋找出路。而后泰國(guó)電影政策調(diào)整，降低進(jìn)口膠片、攝影器材的關(guān)稅，對(duì)外國(guó)電影攝制組敞開(kāi)大門(mén)，吸引海外資金和技術(shù)。終年常青的熱帶雨林、漫長(zhǎng)的海岸線再加上廉價(jià)的拍攝費(fèi)用，泰國(guó)成為了得天獨(dú)厚的最佳外景地，好萊塢電影《007之明日帝國(guó)》《海灘》《古墓麗影2》等影片都在這里取景。

　　在與外國(guó)電影人的合作中，泰國(guó)電影界硬件設(shè)備和技術(shù)水平得以增強(qiáng)。更重要的是，好萊塢給當(dāng)?shù)貛��?lái)了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹破�方式以及商業(yè)化的拍攝思路，泰國(guó)電影人開(kāi)始真切意識(shí)到，所謂的好電影，到底是怎么一回事。認(rèn)識(shí)一旦打開(kāi)，便是意識(shí)的覺(jué)醒，泰國(guó)影視業(yè)重整旗鼓的土壤已經(jīng)成熟。此時(shí)，那些真切體驗(yàn)過(guò)“本土電影已死”而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的電影人回來(lái)了。

　　1999年，一部《鬼妻》開(kāi)始了泰國(guó)電影的復(fù)興，朗斯·尼美畢達(dá)的這部電影摘取了當(dāng)年亞太電影節(jié)最佳導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)。2000年，《人妖打排球》又取得成功。2001年，查特里親王執(zhí)導(dǎo)的《蘇麗尤泰》創(chuàng)造了泰國(guó)本土票房之最——7億泰銖(約2千萬(wàn)美元)，這個(gè)數(shù)字是《泰坦尼克號(hào)》在泰國(guó)票房的4倍。該片不僅刷新了泰國(guó)票房紀(jì)錄，還使原本計(jì)劃同期上映的好萊塢大片被迫推遲。

　　《蘇麗尤泰》的成功使得更多的投資商愿意投資本土電影，從2001年起，整個(gè)泰國(guó)電影產(chǎn)業(yè)開(kāi)始進(jìn)入良性循環(huán)。2001年泰國(guó)有13部本土影片，2002年達(dá)到22部，2003年突破了40部，此后基本每年穩(wěn)定維持在50至60部左右。泰國(guó)本土電影的市場(chǎng)份額從1998年的5.8%，逐步躍進(jìn)到2007年的47%，即17億泰銖(約5千萬(wàn)美元)，整個(gè)電影市場(chǎng)總收入上升為36億泰銖(約1億美元)。

　　在電影工業(yè)帶動(dòng)下，一大批藝術(shù)電影、作者電影也嶄露頭角。2001年，彭力·讓達(dá)那育拍攝的《真情收音機(jī)》不僅獲得了2002年西雅圖電影節(jié)最佳亞洲影片獎(jiǎng)和2002維也納電影節(jié)最佳影片，且獲邀在戛納電影節(jié)導(dǎo)演之夜舉行展映。2002年叫好又叫座的影片《湄公河滿月祭》獨(dú)得了泰國(guó)本國(guó)電影最佳成就“金娃娃”獎(jiǎng)的12項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，影片中的哲學(xué)主題、優(yōu)美的畫(huà)面都給人留下了深刻的印象。2004年，《熱帶疾病》獲得了戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。2010年，《能找回前世的布米叔叔》獲得戛納電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金棕櫚大獎(jiǎng)。

　　這次泰國(guó)電影的新浪潮運(yùn)動(dòng)，扮演主要角色的正是那些回潮的海歸派：《熱帶疾病》的阿彼察邦·韋拉斯(芝加哥藝術(shù)學(xué)院電影制作碩士)、拍攝《真情收音機(jī)》的彭力·讓達(dá)那育(紐約Pratt學(xué)院主修藝術(shù))、《蘇麗尤泰》導(dǎo)演查特里親王(美國(guó)加州大學(xué)主修電影)、《湄公河滿月祭》的監(jiān)制Pantham Thongsang(美國(guó)加州大學(xué)洛杉磯分校主修電影)……

　　這些生長(zhǎng)在泰國(guó)又經(jīng)歷歐美電影洗禮的新一代電影人，比以往更關(guān)注本國(guó)的傳統(tǒng)，卻又不是按傳統(tǒng)的方式來(lái)表達(dá)這一切。他們以泰國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活為藍(lán)本，但是加以藝術(shù)化的處理，創(chuàng)造性地呈現(xiàn)了泰國(guó)的社會(huì)與文化，使電影中的泰國(guó)更具一種別樣的美學(xué)特點(diǎn)。

　　不介意消費(fèi)自己

　　在對(duì)外電影合作中嘗到了甜頭，泰國(guó)政府更加大力度敞開(kāi)了國(guó)門(mén)。2002 年，泰國(guó)政府成立了新的國(guó)家旅游事業(yè)部，宣布努力促進(jìn)泰國(guó)成為國(guó)外攝制組的外景地是其一項(xiàng)重要目標(biāo)。為吸引外國(guó)資金在泰國(guó)取景制作電影，政府出臺(tái)了一系列改革措施以消除各種障礙，比如簡(jiǎn)化外國(guó)攝制組人員赴泰簽證手續(xù)，降低向外國(guó)演員征收的個(gè)人所得稅，去年夏天，泰國(guó)剛剛頒布新規(guī)——批準(zhǔn)來(lái)泰拍攝的外國(guó)演員未來(lái)5年免征稅。

　　外國(guó)制片商在泰國(guó)拍攝電影、廣告、紀(jì)錄片和電視劇集都快速增長(zhǎng)。2000年，共有382部外國(guó)影視作品到泰國(guó)取景拍攝，預(yù)算花費(fèi)為5.53億泰銖(約1400萬(wàn)美元)，到了2005年這個(gè)數(shù)量激增到492部，為泰國(guó)帶來(lái)了11.38億泰銖的收入。2008年則增加到了20.23億銖，2021年已經(jīng)高達(dá)50億銖。

　　為了更好地提供服務(wù)，2007年泰國(guó)政府干脆整合原先各部門(mén)的行政職能，對(duì)來(lái)泰國(guó)拍攝的外國(guó)攝制組設(shè)立了一站式的服務(wù)中心 “泰國(guó)電影事務(wù)處”，攝制許可證審批日程由原來(lái)的15天簡(jiǎn)化為3天。2011年后，為了減輕政治動(dòng)蕩帶來(lái)的影響，泰國(guó)政府宣布電影公司若使用泰國(guó)國(guó)有地段拍片，將免收費(fèi)用，如第二次到泰國(guó)拍片，則免收增值稅。在各種優(yōu)厚條件的吸引下，很多國(guó)家的創(chuàng)作者都前往泰國(guó)拍片，中國(guó)影片《泰囧》《唐人街探案1-3》《湄公河行動(dòng)》《誤殺》等作品也赴泰國(guó)拍攝。

　　陳曉達(dá)告訴《中國(guó)新聞周刊》，經(jīng)過(guò)多年與好萊塢體系的對(duì)接，泰國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)非常成熟，培養(yǎng)了一大批熟悉好萊塢體系的專業(yè)影視人才。許多外國(guó)劇組來(lái)泰國(guó)取景拍攝，只須帶上主創(chuàng)人員即可，攝影器材、攝影師、燈光師、明星助理、臨時(shí)演員、后期制作人員等都可以在泰國(guó)輕松找到，這對(duì)于大制作的電影團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)可以節(jié)約大量經(jīng)費(fèi)。最近10年，泰國(guó)早已不再是單純的取景地，而是已經(jīng)成為影視制作產(chǎn)業(yè)鏈一體化的亞洲電影工業(yè)制作中心。

　　影視制作的發(fā)達(dá)又反哺了電影，泰國(guó)開(kāi)始出現(xiàn)極具號(hào)召力的明星，在亞洲各國(guó)掀起了一股不小的“泰風(fēng)”。例如，《初戀這件小事》在2011年上海國(guó)際電影節(jié)展映期間電影票早早售罄，主演Mario到滬后受到中國(guó)粉絲的熱烈追捧，這位從《暹羅之戀》就一炮走紅的明星已被貼上了泰國(guó)第一青春偶像的標(biāo)簽。

　　電影崛起也帶動(dòng)了電視劇的飛速發(fā)展，泰國(guó)流行劇從攝影、剪輯、表演到演員包裝突飛猛進(jìn)�！短焐�一對(duì)》 《天使之爭(zhēng)》《禁忌女孩》等在中國(guó)的熱度都相當(dāng)高，最“爆”的一部大約要算2020年引進(jìn)國(guó)內(nèi)的《以你的心詮釋我的愛(ài)》，僅播出三集時(shí)便在豆瓣上拿下了9.5的超高分。

　　縱觀這些年火到國(guó)內(nèi)的口碑泰劇，與成熟的韓劇、美劇產(chǎn)業(yè)相比，它還相對(duì)青澀和粗糙，劇情比較套路化、模式化，也并未觸及更深層的社會(huì)議題。但是，泰劇在商業(yè)運(yùn)營(yíng)的把控上實(shí)在太過(guò)出色。陳曉達(dá)對(duì)《中國(guó)新聞周刊》感慨：“泰國(guó)可算是緊跟韓國(guó)之后，把一切商業(yè)元素運(yùn)營(yíng)、文化技術(shù)雜糅玩得溜溜的第二個(gè)國(guó)家。”

　　在泰語(yǔ)里，電視劇叫作Lakorn，其準(zhǔn)確定義為：使用泰國(guó)語(yǔ)言演出的浪漫愛(ài)情連續(xù)劇，由此可知，言情偶像劇在泰劇中占絕對(duì)主流地位。因此泰劇演員顏值頗高，幾乎都由新人演員演出，富有青春氣息，泰國(guó)的年輕演員很多都是名牌大學(xué)在讀，經(jīng)由校園活動(dòng)被經(jīng)紀(jì)公司選中，極利于人設(shè)運(yùn)營(yíng)。

　　泰國(guó)對(duì)待電影的心態(tài)，在陳曉達(dá)看來(lái)，與泰國(guó)的歷史政治背景不無(wú)關(guān)系——在亞洲的近代史上，它是少見(jiàn)的從未被殖民過(guò)的國(guó)家，因此它沒(méi)有“苦大仇深的歷史包袱”�！疤﹪�(guó)很清楚西方是以他者的視角看待自己，自己在對(duì)方眼中是一個(gè)臆造出來(lái)的東方想象，但他們無(wú)所謂，‘OK我滿足你’，甚至主動(dòng)迎合，泰國(guó)不介意以民族的、本土的文化作為西方的觀賞對(duì)象。”在泰國(guó)人眼中，這個(gè)西方甚至不僅僅是歐美，而是泰國(guó)以外的所有國(guó)家，“其實(shí)就是不介意消費(fèi)自己�！标悤赃_(dá)說(shuō)，“他們?cè)敢膺m當(dāng)消費(fèi)自己的民族文化，以在經(jīng)濟(jì)上受益�！�

　　正因?yàn)檫@樣的灑脫，泰拳和人妖兩個(gè)泰國(guó)標(biāo)志性的民俗文化，也是泰國(guó)商業(yè)主流電影中突出運(yùn)用的本土元素，對(duì)于外國(guó)市場(chǎng)來(lái)說(shuō)是最具“異國(guó)風(fēng)情”的題材，所以在商業(yè)上這個(gè)賣(mài)點(diǎn)屢獲成功。

　　陳曉達(dá)曾經(jīng)在泰國(guó)生活過(guò)幾年，他發(fā)現(xiàn)泰國(guó)影視劇更加注重個(gè)體微小的情感和情懷，是典型的市民文化，宏大敘事相對(duì)較少，因此更易打動(dòng)人，與普通觀眾形成共情。

　　相比較于成本龐大的歷史大片，恐怖片、青春片、功夫片和喜劇片才是泰片主流的影片類型，這類成本為“中級(jí)片”(約在40萬(wàn)美元和100萬(wàn)美元之間)的類型片在數(shù)量上占據(jù)泰國(guó)商業(yè)片的大部分市場(chǎng)，既避免風(fēng)險(xiǎn)，又確保品質(zhì)的成本控制，所以能夠誕生《初戀這件小事》《天才槍手》《親愛(ài)的伽利略》等各具特色的優(yōu)質(zhì)類型片。

　　泰國(guó)電影的悄然復(fù)興，絕非一兩個(gè)天才導(dǎo)演拍出幾部口碑之作那樣的簡(jiǎn)單易行，二十多年時(shí)間里，它得益于在商業(yè)化的先進(jìn)電影手段下進(jìn)行本土化敘事，泰國(guó)獨(dú)有的民族文化景觀在國(guó)際化的電影包裝下產(chǎn)生了活力，又結(jié)合當(dāng)代泰國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，改觀了泰國(guó)電影的文化厚度，形成獨(dú)特魅力。

　　參考論文：《透視當(dāng)代泰國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的崛起》陳曉達(dá)

　　《中國(guó)新聞周刊》2023年第13期

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