注意：本文有劇透
國產(chǎn)懸疑劇普遍平淡的一大癥結(jié)在于，缺乏一個好故事作為劇本�！断У暮⒆印窙]有這方面的困擾，它改編自新銳懸疑小說家貝客邦首發(fā)于豆瓣閱讀的高分小說《�？�。貝客邦是講故事的好手，從某個層面上看，《�？放c紫金陳備受好評的《壞小孩》(后來改編成大名鼎鼎的《隱秘的角落》)有異曲同工之處——看似天真無邪的孩子因為對惡的無知與無感，反而隱藏著更為巨大的罪惡。
因此，《�？犯木幊伞断У暮⒆印返南鞒龊螅l(fā)懸疑劇愛好者的騷動：會不會制造出又一部類似于《隱秘的角落》的爆款？如果爆款落空的話，問題又出在哪里？
《消失的孩子》基本上延續(xù)了《�？返拿}絡(luò)，小說可以細分為四條敘事線展開。第一條線，消失的孩子。住在某某城市小區(qū)401室的楊遠(佟大為 飾)和陶芳(李晟 飾)是一對尋常不過的夫妻，兩人有一個剛上小學的兒子楊莫。陶芳一味地“雞娃”，夫妻倆時常因孩子教育問題起沖突，但總的來說，這還是一個“常態(tài)”的家庭，吵歸吵、不理解歸不理解，彼此之間是有愛的。
一個平凡的早上，陶芳目送孩子下樓去上學，楊遠的車就在小區(qū)門口等著兒子，就這幾分鐘的工夫，楊莫不見了，一個小孩“憑空”消失。兒子到底是躲在樓內(nèi)，還是趁楊遠沒注意，借助監(jiān)控盲區(qū)逃離小區(qū)？
第二條線，發(fā)生在小區(qū)隔壁單元303的租戶袁午(魏晨 飾)身上，這一條線圍繞著藏尸和冒領(lǐng)退休金展開。袁午名牌大學畢業(yè)，曾有不錯的工作，有過婚姻和女兒，但因為神經(jīng)官能癥以及染上賭癮，本來拿到的一手好牌被他打得稀爛。家被他敗了、工作丟了、前妻帶女兒離開了，他跟父親離開老家在外租房，靠父親的退休金過活。袁午每天行尸走肉一般，頹廢、畏縮、怯懦，假裝每天出門上班，實際上是去棋牌室。
同樣是很平凡的一天——楊莫失蹤的前一周，袁父在睡夢中離世。一個念想的偏差，袁午決定掩蓋父親死亡的消息，以便繼續(xù)挪用父親的退休金。他發(fā)現(xiàn)可以在出租房的浴室墻壁里隱藏父親尸體，他將這個可怕的想法付諸行動。
第三條線依然充滿驚悚意味，它帶有那么一點西班牙電影《當你熟睡》的味道，303的房東林楚萍(于文文 飾)曾在睡夢中遭遇一個陌生男人的性侵，在這之后，她搬離小區(qū)，并把房子低價租給袁午父子。林楚萍當時并未報警，但這件事是她揮之不去的夢魘，她與哥哥一直在進行秘密調(diào)查。
第四條線又回到第一條線，住在302室、楊遠家樓下的初中生許恩懷(劉琪锜 飾)，在父母離婚后與父親許安正(吳其江 飾)一起生活。出生起就媽不要、爹不疼的許恩懷，有著超乎同齡人的獨立與“懂事”。在偶然闖入楊遠一家人的生活后，她很快被這家人接納了，她羨慕楊莫擁有這么溫暖的家庭，她也閃現(xiàn)過念頭：如果我是他們的女兒該多好啊。
看似相互獨立、聯(lián)系不太緊密的四條線，最終聚合，給觀眾一個相當驚悚的謎底。
小說《海葵》具備兩大魅力。其一，它擁有一個構(gòu)思精巧、節(jié)奏得當、引人入勝的故事，幾條線有條不紊，匯合時出其不意又順理成章。雖然推理上還是顯得薄弱，但小說本意并不是嚴格的本格推理，而更偏向于社會派推理，經(jīng)由楊莫、許恩懷、袁午等幾組人物的原生家庭，揭示一個“壞小孩”到底是如何誕生的。
媽不要爹不疼的許恩懷在樓道上等父親下班，她望向401室溫暖的光
另外一個是來自于小說風格的魅力，它具備“日�；@悚”的氣質(zhì)。即，小說敘事上平靜內(nèi)斂，竭力讓觀眾相信這像是發(fā)生在我們身邊的一個很日常化的故事——老式的樓梯房、熟悉的生活場景、平常的中年夫妻、失意的社會零余人；哪怕是小孩消失、騙保這樣頗為戲劇性的情節(jié)，小說的敘事仍然非常節(jié)制，避免在氛圍營造上故弄玄虛、一驚一乍。
正是這份故作冷靜，讓謎底揭曉時具備類似于“jump scare”的效果，因為我們毫無預(yù)期和準備，驚悚指數(shù)就會放到最大。海葵既是看著人畜無害卻具備巨大人性陰暗面的“真兇”，也是日常生活本身。所以，大白天讀《�？芬矔[隱后怕。
有一個好看的故事打底，《消失的孩子》的戲劇性不會差。不過，就目前該劇的播出效果看，它還沒能成為像《隱秘的角落》這樣現(xiàn)象級的作品。有一個好故事很重要，但講述故事的方法同樣重要，這是《隱秘的角落》成功的原因所在。導(dǎo)演并不僅僅是把故事講得通順明白，他在鏡頭語言、配樂、意象等方面的苦心經(jīng)營，讓《隱秘的角落》在得以過審的表層故事下隱藏黑暗的表達，在波瀾不驚中完成令觀眾心有余悸的驚悚設(shè)計。
《消失的孩子》與小說的風格有相當大的差異：小說是內(nèi)斂式驚悚，劇集則是全盤托出。它從一開篇就竭力且刻意要營造并渲染那種迷離、混亂、神秘兮兮的懸疑感，所以導(dǎo)演就一再使用晃動的鏡頭、跳躍的剪輯、人物驚惶表情的特寫、慢鏡頭搭配爛俗恐怖電影那種提醒你這里有危險的轟隆配樂，來告訴觀眾：這是驚悚懸疑劇哦，這里可能有什么巨大的秘密哦。當導(dǎo)演用力過猛，那種“波瀾不驚默默吃草般的日常生活，回首看來，成了大量的肉層和脂肪層”的興味大減。
用力過猛另一個鮮明的標志是，劇集一再出現(xiàn)重復(fù)性橋段，上一集剛播完這個橋段，下一集冷不丁又播了一遍，個別鏡頭甚至出現(xiàn)三四遍，以至于有觀眾吐槽：以為自己看錯集數(shù)了。重復(fù)剪輯為的是揭示不同的信息量，這個意圖固然可以理解，可惜的是，相同橋段換個機位重復(fù)播放是比較笨拙的手法，因為找不到更高效的傳遞信息的方法，主創(chuàng)者只能冒著稀釋節(jié)奏、降低敘事效率的風險，換個機位、加點臺詞播放已經(jīng)播過的橋段。而且，這個三板斧用得過于頻繁了，第三集過后幾乎每一集都要來一點重復(fù)剪輯，其結(jié)果是五集過后，敘事幾乎沒有什么實質(zhì)性的推進。
倒也不是捧一踩一，筆者對《隱秘的角落》敘事上一些高效精妙的處理仍印象深刻，好劇總是日久彌新。比如僅僅是朱朝陽兩本日記本的特寫，聯(lián)合那一集《日記》的小標題，就可以讓觀眾想到朱朝陽或許有兩本日記本——一本為了后來給人看的，一本才是他真實的內(nèi)心世界。這才是高效的懸疑敘事，日常的驚悚就應(yīng)該在波瀾不驚中完成。
有一個好故事很重要，怎么把好故事講好同樣重要。從《�？返健断У暮⒆印�，多少讓人覺得有些可惜，畢竟以《海葵》的故事底本，拍出另一部《隱秘的角落》并非沒有可能。《消失的孩子》可看性當然也不差，個別演員的表演也有驚喜，只不過書粉難免會有更高的期待。
