■本報(bào)記者 王筱麗
414.5萬！“梅派”青衣史依弘近日舉辦首場線上京劇全息聲演唱會(huì)，在線觀看人次定格在了這一可觀的數(shù)字。在100多分鐘的時(shí)間里，史依弘邊唱邊說，帶來了《貴妃醉酒》《玉堂春》《鳳還巢》等多部代表作中的經(jīng)典唱段。演唱間隙，她還分享了自己一路“學(xué)梅”的感受，并為觀眾科普了一眾京劇樂器。
隨著直播平臺(tái)的興起和用戶數(shù)量的快速增長，越來越多戲曲人走進(jìn)直播間，在小屏的另一端亮嗓表演并和觀眾交流互動(dòng)。以抖音為例，根據(jù)日前發(fā)布的網(wǎng)絡(luò)直播文藝生態(tài)報(bào)告，2021年該平臺(tái)傳統(tǒng)文化類直播同比增長超過100萬場，在直播間聽?wèi)蚯⒖囱莩龀蔀樾鲁绷�。而這其中，經(jīng)典曲藝的數(shù)據(jù)格外亮眼，直播觀看時(shí)長同比增長278%，非遺類文化直播觀看時(shí)長同比增長264%。
“伴隨全球化和城市化的加速，民族文化、本土文化的認(rèn)同感會(huì)迅速增強(qiáng)。人們通過與地方戲劇等傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)生關(guān)聯(lián)，找到自己的身份歸屬�！睆�(fù)旦大學(xué)信息與傳播研究中心副主任潘霽教授表示，京劇等傳統(tǒng)藝術(shù)形式特有的衣缽傳承觀念，讓網(wǎng)民更樂于獲得有歷史沉淀的文化體驗(yàn)。
有實(shí)力有情懷，高品質(zhì)直播為京劇“引流”
“我原本預(yù)計(jì)20萬左右，身邊也有朋友說可能會(huì)到50萬，現(xiàn)在的數(shù)字完全超出我的預(yù)期�！笔讏鼍�上京劇全息聲演唱會(huì)直播數(shù)據(jù)出來后，史依弘很是震驚。在這場演出前，她也嘗試過直播，一部手機(jī)、一盞燈便開播了起來。史依弘坦言，最初的心情有些忐忑：“對于舞臺(tái)演員來說，因?yàn)榭床灰娪^眾的反饋，心里會(huì)不踏實(shí)�！比欢�(dāng)看見來自全國甚至全球觀眾的支持留言后，史依弘決心做些什么，讓更多粉絲能聽到好戲。但這一次，得精致些。
為了這場全息聲演唱會(huì)，史依弘和她的團(tuán)隊(duì)準(zhǔn)備了數(shù)月。唱段選擇、節(jié)目編排、嘉賓人選都經(jīng)過再三考量。演出中，史依弘以“海島冰輪”起首，接著是“玉堂春含悲淚”“蘇三離了洪洞縣”“看大王”“楊玉環(huán)在殿前深深拜定”“挽翠袖”，最后以“一家人聞邊報(bào)雄心振奮”收官。
即時(shí)互動(dòng)性、高濃度的參與感是直播演出的一大優(yōu)勢。當(dāng)膾炙人口的唱段響起，評論區(qū)的叫好彈幕立刻刷屏。由于沒有字幕，懂戲的票友為方便新觀眾欣賞，便跟著史依弘的演唱一句句地把唱詞打出來，倒也成了一道別致的景觀。演出中，史依弘唱一段說一段，其多年悉心揣摩“梅派”唱腔的心路歷程引發(fā)了不少網(wǎng)友的贊嘆。邊自述邊演唱的方式看似輕松，對演員來說卻是個(gè)不小的挑戰(zhàn)�！罢f話其實(shí)很費(fèi)嗓子，唱戲時(shí)又馬上要轉(zhuǎn)換成小嗓子，但這樣的方式會(huì)更接地氣，所以我們還是堅(jiān)持做了下來，想看看這樣的效果大家喜不喜歡、接不接受�，F(xiàn)在看來，還是挺受歡迎的�！�
留言里，有意猶未盡的觀眾建議史依弘一個(gè)月開一次，甚至一周開一次直播。史依弘并不拒絕這些可能性，“但我還是希望每次都有不同的東西帶給大家，是精心準(zhǔn)備的，而不是粗糙的”。
線上線下聯(lián)動(dòng)，讓戲曲之美抵達(dá)更多人
讓史依弘欣慰的是，這次在線看直播的觀眾中有相當(dāng)一部分以前沒有或者很少接觸戲曲，這樣的結(jié)果正與她推廣京劇的初衷不謀而合。直播中，她將上海京劇院二團(tuán)的鼓師、琴師、京二胡、月琴、三弦、大阮、中阮、小鑼、大鑼、鐃鈸十位樂師逐一請上臺(tái)，并詳細(xì)介紹了每種樂器。此外，嘉賓柴俊為還帶來京劇老唱片，當(dāng)場播放了梅蘭芳的《太真外傳·聽宮娥》，呼應(yīng)了當(dāng)年史依弘一字一句學(xué)習(xí)大師錄音的學(xué)戲經(jīng)歷。
直播平臺(tái)龐大的用戶基數(shù)把戲曲帶向了更廣闊的場域。在這股熱潮中，戲曲人開創(chuàng)了多樣化的戲曲破圈“新玩法”。比如，今年上半年，一向勇于打破邊界的京劇老生演員王珮瑜開設(shè)了“瑜老板陪你一起看戲”新系列。《烏盆記》《文圖會(huì)》《擊鼓罵曹》……屏幕上方播放著王珮瑜拿手的經(jīng)典劇目，而在下方的小屏里，她正在為戲迷實(shí)時(shí)“解說”：大戲的難點(diǎn)和看點(diǎn)、演員與作品的淵源、排練中的趣聞，王珮瑜都娓娓道來。一場演出看畢，觀眾既欣賞到了原汁原味的骨子老戲，也收獲了不少“干貨”。
越來越多專業(yè)院團(tuán)也紛紛入場，力求在舞臺(tái)之外，最大化釋放戲曲的魅力與活力�！澳憬Y(jié)束了呀，換我上了�！比涨�，在上海越劇院駐場越劇《梁�！氛介_演前，“梁山伯”斯鈺林和“祝英臺(tái)”鄧華蔚就完成了一次“交接”，化著戲曲濃妝的兩人先后走進(jìn)直播間，從越劇的梁祝歷史聊到個(gè)人的從藝經(jīng)歷。一小時(shí)后，他們便登上了舞臺(tái)，讓進(jìn)入劇院的戲迷感受了一把無縫轉(zhuǎn)場的體驗(yàn)。
后臺(tái)探班、演前訪談、名家科普……在潘霽看來，多元的直播內(nèi)容正在成為原有演出的一份延展和補(bǔ)充，反哺著行業(yè)的普及和繁榮�！皩τ诙鄶�(shù)對傳統(tǒng)文化有興趣但初涉這一領(lǐng)域的受眾而言，網(wǎng)絡(luò)直播能加速相關(guān)知識(shí)的傳播，從而吸引更多愛好者進(jìn)入劇場，進(jìn)一步深入接觸傳統(tǒng)藝術(shù)�！�
中華戲曲之美正乘著網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的東風(fēng)，抵達(dá)更多人。
