張黎：若觀眾看著不舒服，是導演專業(yè)性不夠【懸疑律政系列劇《庭外》正在播出，《盲區(qū)》單元導演接受新京報專訪談創(chuàng)作幕后】
由夏雨、羅晉主演的懸疑律政系列劇《庭外》正在播出。該劇由《盲區(qū)》《落水者》兩個單元構成，雙線并行又彼此關聯(lián)�！睹^(qū)》導演張黎接受媒體采訪表示，這個故事吸引自己的原因之一就是其中時空感的展現(xiàn)，“通過時間來表達人性的多變和多面性。”
創(chuàng)作：不管什么題材，都是“找鑰匙”的過程
《庭外·盲區(qū)》單元講述了法官魯南在16個小時內，協(xié)助刑偵隊破獲兩起有著千絲萬縷聯(lián)系的碎尸案和走私案的故事。一樁九年前的碎尸案已經進入死刑復核階段，犯罪嫌疑人田洋卻堅稱是一個名叫李夢琪的女人殺人，而當時現(xiàn)場也留下了第三個不明身份者的DNA；另一走私案的關鍵人物陳曼，或許正是改頭換面的李夢琪，兩件關聯(lián)緊密的案件浮出水面。
《盲區(qū)》最吸引張黎的首先是劇中包含的時空感，劇中通過時間來表達人性的多變、多面性，其中包含現(xiàn)實中16個小時的時間限制，還有9年前命案的勾連，整篇故事時空的延展性，讓張黎覺得很有意思。
張黎此前被大家看作是最擅長拍歷史劇的導演，在張黎看來，作為一名成熟導演不應該按照劇情類型來區(qū)分，所謂的類型劇實際上是導演個人的喜好，每個人的舒適區(qū)不一樣，當導演拿到一個題材，不管是什么類型，都有一個尋找如何拍攝“找鑰匙”的過程，“相對我個人，從年齡、經歷上說，對于歷史題材‘找鑰匙’的過程要更便捷、舒適一些�！睆埨枵f，當找到鑰匙的時候，人性是共通的，事件特質也是共通的，需要做的只是用哪一種方式來表達更合適�！锻ネ狻分�，雙單元的故事在同一個時空體系里面并行敘事，張黎將《落水者》比喻成系列劇《庭外》的主干，《盲區(qū)》則是分支故事。
張黎說，如果作為觀眾，看了某一片段，某組鏡頭，覺得不舒服，一定是導演專業(yè)性不夠造成的，“鏡頭引力不夠豐富，詞匯量不夠大，修辭沒學好，這些都是最基本的導演技術問題�！�
拍攝：感謝羅晉對自己狠的精神
《庭外》兩個單元故事風格不同，《落水者》更像人物戲，在調查案件的過程中，律師喬紹廷經歷人生高山低谷，最終實現(xiàn)逆風翻盤的成長；《盲區(qū)》偏重推理懸疑，故事發(fā)生在極為有限的時間內，重反轉、謎一樣的人物多。張黎說，《落水者》是偏靜態(tài)的，《盲區(qū)》是偏動態(tài)的，所以有時候要同時在一天之內把一個靜態(tài)演員活生生搬到所謂的動態(tài)狀態(tài)，這是比較艱巨的工作。
《盲區(qū)》中有不少激烈的大場面戲份，其中有一場陳曼派人用鋼絲勒喬紹廷脖子的戲，羅晉在這場戲中是真的被勒了，吐舌頭、臉漲得鐵青都不是單純演出來的，張黎說，羅晉的反應非常逼真。同時張黎認為，在不危及演員生命和身體安全的情況下，真勒是應該的，他的青筋、被勒之后的聲帶，包括他眼里的血絲，都是真實生理的反饋�！案兄x羅晉，有這種真實的，對自己狠的精神�！�
在《庭外》中，除了夏雨、羅晉兩位主演，其他演員也貢獻了出色的表演。在張黎看來，除了外部形態(tài)，比如下雨、泥石流、瀕臨死亡的這種感受以外，演員最重要的展現(xiàn)就是對情感和情緒的真實表達，“可能沒有受什么皮肉之苦，但是內心在經歷折磨和掙扎，這種感受他們體現(xiàn)得都非常好�！�
采寫/新京報記者 劉瑋
