■本報記者 黃啟哲

　　經(jīng)歷漫長的籌備拍攝與后期制作，由黃景瑜、肖戰(zhàn)、鐘楚曦主演的《王牌部隊》于日前開播。開播當日，青年演員肖戰(zhàn)、黃景瑜與實力派李幼斌、何政軍搭檔的陣容就引發(fā)極大關注度，實時收視率破1.7%的同時，相關話題更是沖上新浪微博熱搜第一位。

　　在抗美援朝題材影視劇迎來小熱潮之際，自上世紀80年代開筆、聚焦40年當代強軍路的《王牌部隊》著實算是熒屏“冷題材”。告別戰(zhàn)場真槍實彈的硝煙彌漫，如何詮釋崇高軍魂？該劇一開篇，我們就跟隨新兵以一場火車站演習感受到了沙場點兵的緊張與激烈。正應了故事開篇一段真實戰(zhàn)場的閃回，前輩們“寧可前進一步死，絕不后退半步生”的莊嚴宣誓從未遠去，而是化為和平年代強國強軍之路上永恒的前行航標。

　　都是“來真的”，軍旅劇“王牌陣容”為“雙雄”成長鋪路

　　剛應征入伍的新兵，胸前的大紅花還沒來得及摘掉，就以“被俘”的姿態(tài)，被動參與到一場軍事演習之中。面對如此僵局，是選擇后退半步、坐觀其變，還是前進一步、扭轉(zhuǎn)局勢？新兵顧一野、高粱與江南征選擇后者，憑借初生牛犢的勇氣與智慧助力所在陣營險勝，可也因違反紀律面臨被“退兵”的境地……

　　現(xiàn)代軍旅題材聚焦新兵成長的影視劇，有不少市場口碑雙贏的經(jīng)典。比如《士兵突擊》記錄許三多從吊車尾農(nóng)村娃一路成長為特種兵“老A”的故事。而《火藍刀鋒》則聚焦?jié)O民蔣小魚經(jīng)由部隊熔爐錘煉成為驍勇善戰(zhàn)海軍陸戰(zhàn)隊英雄的歷程。對比前作， 《王牌部隊》著意打造一個“雙雄”對壘、共同成長的故事。高粱是工人子弟出身，追隨哥哥的腳步進入軍營，外表粗獷、不走尋常路，平日里雖是“刺兒頭”卻能在關鍵時刻出奇制勝。而軍人世家出身的顧一野，則把當兵看作自己的宿命，家庭熏陶下，他憑借扎實的軍事理論基礎，表現(xiàn)沉著冷靜，擅長分析，很快在新兵中脫穎而出。

　　當然， 《王牌部隊》沒有滿足于個體的青春敘事，更有一顆為觀眾展開跨度達40年強軍歷程的雄心，因而于幕后構架起軍旅劇的“王牌陣容”。制片人嵇道青是《DA師》 《我的兄弟叫順溜》 《特種兵》等知名軍旅題材作品的幕后推手，毫不諱言自己是“拍軍旅劇最多的制片人”。早年，由他制片的《DA師》更是在新世紀之初就有億元制作的大手筆。而擔任總導演、編劇的劉巖，此前代表作《兵峰》 《歸途如虹》的網(wǎng)絡評分都頗高。編劇周志方擅長歷史正劇， 《貞觀長歌》 《三國》《革命人永遠是年輕》均留給觀眾深刻印象。此番再度觸碰軍旅題材，一眾“王牌”主創(chuàng)沒有“駕輕就熟”，而是秉持嚴謹認真的態(tài)度。嵇道青介紹： “劇中所有訓練、演習、戰(zhàn)爭的氛圍都是來真的。”在構建劇作之初，劇組就聘請了專業(yè)的軍事指導，對軍事地圖、沙盤、軍用武器都作了詳盡的調(diào)研。劇組也按照劇中的年份做了大量仿真裝備，力求表現(xiàn)人民解放軍從“鐵腳板”到“機械化部隊”的歷史性轉(zhuǎn)折。

　　青春面孔帶來新鮮感，90后主創(chuàng)主演能否接過宏大敘事的時代之棒

　　在如此黃金陣容之下，導演嵇天毅90后的身份顯得十分突出。嵇天毅此前拍攝多部緝毒禁毒題材影視劇，不過六年間已累積十余部作品。此次能否駕馭40年跨度的宏大強軍敘事，拿出與父親嵇道青相匹敵的軍旅作品，需要時間檢驗。

　　同為90后，《王牌部隊》主演肖戰(zhàn)、黃景瑜、鐘楚曦的表現(xiàn)同樣也引發(fā)熱議。盡管播出進程不長，觀眾對于他們從偶像劇青澀演繹，逐步向正劇嚴肅表達靠攏的種種努力，予以初步認可。從《紅海行動》中沉著冷靜的狙擊手，到《破冰行動》中血氣方剛的緝毒警察，再到如今《王牌部隊》中初登場被嘲“傻大個”的高粱，黃景瑜在角色個性上有了較大突破。而首次“穿上軍裝”的肖戰(zhàn)，也一改古裝言情劇里的柔情小生形象，致力于展現(xiàn)當代軍人的熱血堅毅。

　　不過，青春面孔為軍旅題材帶來新鮮感的同時也帶來“軍旅題材偶像劇化”的隱憂。

　　一方面，青年演員的演技尚顯稚嫩，置于偶像言情、時裝劇中尚不明顯，但在與多位資深實力派演員的對手戲中，臺詞、表演的短板就顯現(xiàn)出來。另一方面，劇情伊始就引入“三角戀”感情戲也有爭議。對此，劉巖曾表示，《王牌部隊》更重視軍人的情感表達，并以此架起與青年觀眾對話的橋梁。她認為，軍人有著不能輕易說出、但是更為豐富的內(nèi)心世界和情感，希望以此體現(xiàn)當代軍人的剛與柔，使他們的形象更加豐滿。

　　該劇以青年領銜實力派助陣的配置，本意或是致力于覆蓋全年齡層受眾——讓傳統(tǒng)電視觀眾與網(wǎng)生代群體各有各的看點，從而使昔日較為小眾的軍旅題材能夠“破圈”贏得最廣泛大眾的同頻共振。就網(wǎng)絡播出的彈幕來看，大膽起用青年演員確實為軍旅題材吸引了一批Z世代擁躉。可影視主創(chuàng)也必須意識到，貼近青年觀眾審美不應以犧牲生活真實為代價，如何實現(xiàn)青春敘事與厚重主題的表達“雙贏”，將是今后主創(chuàng)需要持續(xù)探索、實踐的重要課題。