如果說短視頻是這個時代最顯眼的社交媒介，那通過音頻APP收聽廣播劇則是當下年輕人更隱秘的個人興趣。
艾媒咨詢數(shù)據(jù)顯示，近三年音頻市場規(guī)模的年復合增長率超過50%，去年中國在線音頻用戶規(guī)模為5.7億人，預計今年達到6.4億，2022年將增至6.9億。從市場規(guī)模來看，2021年在線音頻市場規(guī)模有望突破220億。這個百億市場，必不可少引來資本關注。。
廣播劇已有近百年發(fā)展史，在互聯(lián)網(wǎng)蓬勃發(fā)展后，曾經(jīng)受到冷落的廣播劇逐漸成為音頻市場的主力軍。作為“耳朵經(jīng)濟”的生力軍，迎來了新的發(fā)展機遇……
一
“圈錢”超百億
“我現(xiàn)在每晚必須聽著廣播劇才能睡著，這些聲音讓我沉靜下來……”每晚睡前，小可都會戴上耳機，陪伴她入眠的，則是《雪中悍刀行》《三體》這樣的小說。
6.4億用戶 廣播劇有聲書占比超8成
事實上，像小可這樣聽著廣播劇、相聲等音頻入眠的年輕人不在少數(shù)。艾媒咨詢數(shù)據(jù)顯示，近三年音頻市場規(guī)模的年復合增長率超過50%，去年中國在線音頻用戶規(guī)模為5.7億人，預計今年達到6.4億，2022年將增至6.9億。
在眾多音頻類別中，有聲書和廣播劇的收聽比例占到了80%以上。艾媒咨詢的《2021年中國在線音頻行業(yè)發(fā)展及用戶行為研究報告》顯示，在線音頻用戶收聽的音頻內容品類中，有聲書占比達到47%，廣播劇則占到37.4%。
“開始是聽相聲，后來入了廣播劇的坑，每周都有作品更新，這樣能持續(xù)聽到新內容�！毙】筛嬖V記者，這些年他發(fā)現(xiàn)很多年輕人開始聽廣播劇，通勤途中、午休時、吃飯時、做家務時，相對于刷劇刷抖音，聽的過程不受太多外界干擾，不需要死死盯住屏幕，聽故事也不會影響到同場合的其他人。
“百歲”廣播劇在互聯(lián)網(wǎng)上重生
廣播劇在英文中叫Radio Drama，公認誕生于20世紀20年代的英美地區(qū)，在公共電臺播放。在中國，第一部廣播劇是1933年1月由上海亞美廣播公司制作的抗日劇《恐怖的回憶》。
新中國成立后的第一部廣播劇，則是1950年2月在中央人民廣播電臺首播的《一萬塊夾板》。在中國廣播劇的歷史中，不得不提王剛在80年代初播講的《夜幕下的哈爾濱》。據(jù)不完全統(tǒng)計，1982年全國有100多家電臺播出王剛播講的《夜幕下的哈爾濱》，聽眾超3億。
上世紀90年代中后期，由于使用收音機的人越來越少，年輕人逐漸拋棄收音機，轉向VCD、CD、MP3等媒介。近年來，隨著5G、智能音響、藍牙耳機的普及，音頻場景從移動端擴展至車載端、智能硬件端、家居端等各類場景，聽故事的年輕人越來越多，不過和上世紀90年代不同的是，收聽的載體從收音機變?yōu)槭謾C。
為什么選擇廣播劇？多位廣播劇愛好者表示，相對影視劇的改編，廣播劇能更原汁原味還原故事內容，同時保留了更多想象空間，“廣播劇和小說一樣，人物在想象中是最完美的樣子。”
市場超百億 資本爭先恐后進入
王冠華在2019年從互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)切入音頻行業(yè)，他所創(chuàng)辦的成都萬物聲學已是業(yè)內知名的聲音產品孵化工廠，制作了《西行記》《斗羅大陸》《天子傳奇》等知名廣播劇，并聯(lián)合《科幻世界》推出了多部科幻類的廣播劇。王冠華介紹，在2019年的時候，他敏銳地發(fā)現(xiàn)線上音頻受到越來越多廣大年輕用戶關注。“用戶增長大概是從2017年開始，每年呈20%～30%增長 �！�
事實上，音頻市場已經(jīng)是名副其實的百億市場。數(shù)據(jù)顯示，中國在線音頻市場從2019年開始就呈現(xiàn)翻倍增長趨勢，2019年的市場規(guī)模為75億，2020年達到131億，預計2021年達到220億，2022年市場規(guī)模達312億元。
從2011年開始，各種音頻APP在資本助力下，如雨后春筍般開始爭奪用戶耳朵，蜻蜓、喜馬拉雅、荔枝、酷我暢聽、懶人暢聽、貓耳……占據(jù)市場第一梯隊，平均總月活躍用戶達到2.6億的喜馬拉雅融資已經(jīng)完成12輪，估值240億。荔枝FM于2020年1月17日在納斯達克掛牌上市，其背后則是經(jīng)緯中國、晨興資本、小米等。
今年9月，喜馬拉雅向香港聯(lián)交所提交了上市申請，招股書顯示，騰訊、閱文、百度、小米等為其戰(zhàn)略投資者。11月22日，蜻蜓FM宣布完成新一輪融資，本輪融資由中文在線領投，戰(zhàn)略股東小米、瑞壹投資、普維資本跟投。
今年1月，騰訊音樂集團以27億元交易金額收購懶人聽書100%股權。僅3個月后，“懶人聽書”與“酷我暢聽”宣布合并為新的品牌“懶人暢聽”，與喜馬拉雅、蜻蜓等爭奪廣播劇市場。
頭部作品獨家版權費達百萬
資本的進入，讓整個行業(yè)的成本越來越高。王冠華回憶，最早的時候一部網(wǎng)絡小說有聲版權根本不需要版權費用，但如今頭部的網(wǎng)絡小說，版權費在十萬到二十萬，有些網(wǎng)絡小說的有聲版權一年一簽，不僅有版權費，還要分成，一些頭部作品的獨家版權費高達百萬以上。
晉江文學城的數(shù)據(jù)顯示，今年9月～11月，有30部作品被改編成有聲小說和廣播劇，占了改編總量的30%。事實上，最火的廣播劇、有聲小說大都來自頭部網(wǎng)文，如《雪中悍刀行》《殺破狼》《贅婿》《慶余年》《三體》……這些作品大多來自于網(wǎng)絡文學，都先后被改編成影視劇、漫畫、廣播劇，進行全產業(yè)鏈開發(fā)。
在王冠華看來，和影視劇投資相比，廣播劇的制作成本更低，普通的制作大概在15萬～30萬左右。當然，如果是頭部IP，再邀請頂級配音演員、知名歌手唱主題曲，制作成本可能高達百萬。記者了解到，目前投資最高的廣播劇之一是根據(jù)劉慈欣《三體》系列改編的同名廣播劇，全6季80集的體量投入高達千萬，籌備、創(chuàng)作就花了一年多時間，由中國頂級配音團隊“729聲工場”演播錄制，配音演員們參與過《古劍奇譚》《妖貓傳》《流浪地球》等影視劇的配音。
王冠華介紹，一部好的廣播劇除了配音演員，還需要配音導演、編劇、后期特效參與。除了內容制作，包括海報、推廣、發(fā)行也有專人負責。一些頭部制作會邀請知名音樂人制作插曲、片頭片尾曲，還要花重金邀請頭部歌手演唱，如毛不易、周深、周筆暢等都曾為廣播劇演唱主題曲。
二
誰是“圈內人”
廣播劇，離不開配音演員的動情演繹。目前，國內廣播劇分為“網(wǎng)配劇”和“商配劇”。前者，是由愛好者們通過社團、論壇或微信群連接在一起，以分工合作的形式完成一部廣播劇的錄制；后者則由圈內資深配音演員的專業(yè)工作室牽頭，制作的廣播劇投資更大、更為精良，品質相對有保證。
“網(wǎng)配劇”群體為熱愛“發(fā)聲”
夜深人靜，小洛在結束了一天的工作后，打開電腦和麥克風，翻開劇本開始研讀，揣摩著角色，時不時沉浸其中，喃喃自語。
自疫情后接觸配音至今，小洛成了一名兼職配音演員，累計參與過多部廣播劇、有聲書錄制。在業(yè)內，小洛這樣的愛好者被稱為“網(wǎng)配劇”群體。
“都是為愛發(fā)電，完全就是愛好，沒有什么收入�！毙÷寤貞�，自己是在疫情期間在喜馬拉雅上聽配音的課，后來加入了一些論壇和配音愛好者群，和大家一起配戲。相關的論壇和微信群上，經(jīng)常會收到一些廣播劇、有聲書的配音工作，需要先試音，合適的話再合作。收費的話，一般分為按小時或分成，新手的話大概一小時60元，也有一兩百一小時的，“我也看到過一小時一千多元的，要求就比較高了”。分成則是根據(jù)完播率、點贊、播放量來分，“都是工作室和平臺分了后，再分給配音者，有時到手也就幾十元�！�
“商配劇”群體手握頭部IP
在圈內，像“729聲工廠”這樣的專業(yè)工作室被稱為“商配圈”，知名配音演員姜廣濤創(chuàng)立的“光合積木”工作室、邊江的邊江工作室、北斗企鵝等都屬于“商配圈”。在成立前期，這些工作室所接的業(yè)務大多數(shù)還是傳統(tǒng)的影視劇、動漫配音和配音導演工作，近年來則進軍廣播劇的配音工作。
“商配劇”大多是頂級IP，由知名配音演員操刀，制作精良，有較為穩(wěn)定的質量。
記者從相關渠道獲悉，如今國內頭部的聲優(yōu)，其錄制一集廣播劇的費用大概在5000元～10000元。更多時候，他們有自己的工作室，各大音頻平臺會邀請參與制作，給一定的制作費用；第二種模式則是頭部配音工作室自己買版權，自己制作發(fā)行，與平臺分成；第三種模式則是和平臺以“保底+分成”的方式合作。
如今，像姜廣濤、阿杰、邊江、山新這樣的圈內頂級演員，早就有了自己的粉絲團�！�729聲工場”、光合積木也舉行過多次見面會，幾百元的門票被黃牛炒到上千元。
熱劇收益超過千萬 衍生玩法多
除了從業(yè)者，一些頭部IP也是賺得盆滿缽滿。根據(jù)晉江文學城站內公開數(shù)據(jù)，《魔道祖師》廣播劇收益超過千萬，《破云》《默讀》廣播劇收益超過百萬。在盈利模式的探索上，幾家主流音頻平臺主要采取會員費、單集收費或單部收費的方式。除了按季收費，有的平臺還有打賞功能，如《將進酒》有超過15000多人打賞，其第一季中，最高有網(wǎng)友給出46.5萬個打賞，按照100個打賞10元來計算，僅該網(wǎng)友的打賞費用就達到46000元。
除此之外，衍生周邊產品的玩法也很多。小說、勛章、擺件、掛件、書簽、耳機等周邊產品，價格從十多元到上千元不等。
三
“虧損圈”如何破？
行業(yè)在蓬勃發(fā)展，不過，紅星新聞記者在調查中發(fā)現(xiàn)，就目前的形勢來看，大部分平臺依然在燒錢。
喜馬拉雅三年半的時間總虧損近24億元，國內在線音頻第一股的荔枝也不好過……
大部分平臺“虧虧虧”
市場規(guī)模高達百億，用戶規(guī)模高達6億，但大部分音頻平臺依然連年虧損。記者在調查中發(fā)現(xiàn)，就目前的情況來看，大部分平臺依然在燒錢。喜馬拉雅的招股書顯示，2018年、2019年、2020年及2021年上半年，喜馬拉雅虧損分別為7.55億元、7.47億元、5.39億元和3.24億元，三年半的時間總虧損近24億元。
相關分析認為，為了提升品牌影響力及用戶黏性，喜馬拉雅在渠道推廣費、品牌推廣和廣告方面持續(xù)大手筆“燒錢”；同時為了有不斷的優(yōu)質內容，提升用戶的付費轉化，喜馬拉雅的營業(yè)成本也將長期居高不下。
荔枝集團自2020年初上市，荔枝共發(fā)布8份季度財報，只有在2020年三季度和四季度實現(xiàn)盈利，其他6個季度都是虧損狀態(tài)。
付費用戶增長現(xiàn)瓶頸
根據(jù)中商產業(yè)院的數(shù)據(jù)，國內在線音頻最主要的變現(xiàn)方式是付費訂閱(會員訂閱及付費點播收聽服務)，占總體的42%。其次分別為直播(31%)及廣告(27%)。財經(jīng)分析師李明認為，從行業(yè)來看，用戶付費的增長空間、增量市場與滲透率均很難有大幅增長。據(jù)灼識咨詢數(shù)據(jù)，2020年，中國在線音頻月活躍用戶數(shù)的滲透率為16.1%，遠低于美國的46.5%。
喜馬拉雅的招股書顯示，截至2021年6月30日，移動端平均月活躍付費用戶達到1420萬，較2020年同期增長65.5%。不過，和其平均2.6億月活用戶相比，1420萬的付費用戶，顯然還遠遠不夠。
荔枝的業(yè)績報告顯示，二季度荔枝平均每月付費用戶總數(shù)49.44萬，同比增長7%，三季度平均每月付費用戶總數(shù)為48.55萬，與去年同期的44.83萬人相比增長8%。不過，和二季度相比，三季度的付費用戶反而有所下降。
演員需要提升專業(yè)水平
巨大的商機和眾多知名配音演員的成功，吸引眾多聲音愛好者加入。網(wǎng)絡上也順勢出現(xiàn)眾多廣告，號稱“聲音變現(xiàn)”，甚至有一小時千元的宣傳口號。
記者在調查中了解到，國內目前具體有多少專業(yè)配音演員無法統(tǒng)計，但頂級的演員，如陳浩、姜廣濤、邊江、阿杰、季冠霖這樣的大咖，都是受過長期的專業(yè)訓練，常年為影視劇、動漫配音，積累了大量的經(jīng)驗。
在《哪吒之魔童降世》配音導演陳浩看來，想要成為專業(yè)的配音演員，首先需要努力提升自己的專業(yè)水平，“表演是多樣化的藝術，配音演員需要通過聲音去演繹，比如廣播劇，觀眾需要通過我們的聲音感受到演員的一舉一動、心理等等�！�
侵權等制約行業(yè)發(fā)展
“現(xiàn)在一些廣播劇為了博點擊率，出現(xiàn)了打擦邊球、色情等內容。”一位業(yè)內人士稱。今年10月，北京市廣播電視局通報稱，北京喵斯拉網(wǎng)絡科技有限公司旗下“貓耳FM”平臺內容審核機制存在嚴重漏洞，違規(guī)傳播大量不良網(wǎng)絡視聽節(jié)目，北京市文化市場綜合執(zhí)法總隊依法對其作出行政處罰，警告并罰款人民幣3萬元。
侵權糾紛也是制約行業(yè)發(fā)展的重要因素。記者在天眼查看到，不管是喜馬拉雅還是貓耳，都有大量關于侵權的案例。
今年10月，2021聲音探索者大會暨北京廣播節(jié)音頻版權論壇發(fā)布“保護聲音作品著作權”公開倡議書。中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長童剛表示，沒有音頻著作權保護，就沒有尊重音頻內容創(chuàng)作和有利于音頻內容傳播的良好環(huán)境。他呼吁各界共同推動形成合力，推動音頻版權行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展。
成都商報-紅星新聞記者 邱峻峰
