中新網(wǎng)客戶端北京11月12日電 (記者 任思雨)撲朔迷離的野外碎尸案、國寶失竊案，迷霧重重的利益團(tuán)伙……近日收官的懸疑劇《真相》，為觀眾展開了一幅驚心動(dòng)魄的人性畫卷。

　　近年來，大量精品懸疑網(wǎng)劇上新，作為國內(nèi)首部聚焦檢察技術(shù)工作的懸疑刑偵劇，《真相》如何打開新的類型劇模式？迎來大結(jié)局之時(shí)，導(dǎo)演李依璠接受了記者采訪，講述了這部劇幕后的制作故事。

《真相》劇照。

　　聚焦檢察技術(shù)人員生活

　　不同于以往懸疑劇，《真相》以檢察行業(yè)為題材切入口，主要講述以林嵐和林遠(yuǎn)昊為代表的檢察技術(shù)人員，運(yùn)用先進(jìn)的專業(yè)技術(shù)手段協(xié)助檢察官突破疑難案件瓶頸，攻克“零口供”案件的故事。

　　為什么要選擇這個(gè)題材？導(dǎo)演李依璠表示，一方面，社會大眾對檢察部門的職能范圍認(rèn)知較淺，市場上也未浮現(xiàn)過檢察技術(shù)題材的作品；另一方面，由于缺乏在第一現(xiàn)場的節(jié)奏，從公安提供的證據(jù)入手也會帶來時(shí)空滯后感，檢察技術(shù)人員的職業(yè)特質(zhì)則會更明晰地還原現(xiàn)場情況。

　　《真相》根據(jù)資深檢察官米燭光小說《靜默的鐵證》改編，劇中的案件都來自真實(shí)案例，最高檢察院的領(lǐng)導(dǎo)也提供了許多思路，劇集制作力求做到確鑿、嚴(yán)謹(jǐn)。

《真相》劇照。

　　“打開證據(jù)就是打開人生。”如這句臺詞所言，《真相》給了觀眾一個(gè)窗口，可以看到一線檢察技術(shù)人員的日常工作與生活。

　　值得一提的是，劇中的場景與道具也真實(shí)考究。李依璠導(dǎo)演提到，劇中的痕檢中心參考了最高人民檢察院檢察技術(shù)信息研究中心的架構(gòu)，在設(shè)備上用3D打印技術(shù)做到一比一還原，再現(xiàn)了痕跡檢測、電子數(shù)據(jù)技術(shù)、司法心理、聲像技術(shù)等檢察門類。

　　新生代與老戲骨加盟

　　《真相》由陳星旭、蓋玥希、許亞軍、劉暢、溫崢嶸等主演，既有新生代演員加盟，又有實(shí)力派老戲骨助陣。

　　談起拍攝中印象深刻的片段，導(dǎo)演提到了宋白羽殺大馬的那場戲，在指導(dǎo)劉暢關(guān)于激情殺人的過程中呼吸要保持急促、眼睛要有充血的狀態(tài)后，劉暢每個(gè)鏡頭拍完后都會去跑步，并憋著氣下蹲，努力讓自己的形體氣息更符合人物。

《真相》劇照。

　　拍攝過程中，劇組的拍攝遇上了青島建立氣象觀測以來最寒冷的一個(gè)冬天。導(dǎo)演記得，為讓一個(gè)鏡頭達(dá)到最好的效果，陳星旭在零下十幾度的海邊拍攝時(shí)，在寒風(fēng)中站了四十多分鐘。

　　在指導(dǎo)表演時(shí)，李依璠導(dǎo)演講到他會特別注意兩個(gè)點(diǎn)，一方面是幫助演員們在臺詞處理上相信自己飾演的角色，另一方面則是處理機(jī)器和演員的關(guān)系，盡力使演員的情緒不因連貫拍攝的手持?jǐn)z影機(jī)而分散。

　　以“證據(jù)”切入的懸疑劇

　　如今，影視劇市場的“懸疑化”競爭激烈，《真相》與其他同類作品不太一樣，是從“證據(jù)”切入的。

　　李依璠導(dǎo)演指出，《真相》中故事的表述方式并不同于刑偵劇的強(qiáng)節(jié)奏，而是將一個(gè)個(gè)案件的時(shí)空刺破后再融入主線，追求真相的檢察技術(shù)人員與罪犯人物承擔(dān)的內(nèi)在壓力宛如隔空交戰(zhàn)，且風(fēng)格化剪輯中也多次使用混亂時(shí)空的剪輯方式。這種冒險(xiǎn)的反類型嘗試，即開頭與結(jié)尾的人物碎片時(shí)空最終成為主線時(shí)空的證據(jù)，也印證了“證據(jù)就是視點(diǎn)”的態(tài)度。

《真相》劇照。

　　另外，刑偵懸疑的題材不可避免地會涉及許多社會問題。《真相》照顧到案件背后破損的家庭，盡力讓觀眾跟隨檢察技術(shù)人員一同思考。它想傳達(dá)的價(jià)值觀也并不繁雜，那就是：無論多狡猾的罪犯，都無法逃脫法律制裁；反過來，法律對強(qiáng)者弱者都一樣的公平，哪怕是罪犯也需要厘清罪行，不會被冤枉。

　　導(dǎo)演李依璠表示，正是有《真相》中表現(xiàn)的這些檢察技術(shù)人員，用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，實(shí)干的精神，高超的技術(shù)維護(hù)著法治社會公平與正義的底線。(完)