9月25日晚，史詩電視劇《火紅年華》(原名《大三線》)在CCTV-1黃金檔播出。
《火紅年華》是近年來少有的表現(xiàn)“三線建設(shè)”的電視劇，劇集以上世紀(jì)60年代開始的“三線”建設(shè)為背景，以十九冶、攀鋼、攀煤等位于四川的著名“三線”工業(yè)企業(yè)為原型，展現(xiàn)了一大批意氣風(fēng)發(fā)的建設(shè)者們來到溝壑縱橫的攀西大裂谷深處，克服重重困難，將一片不毛之地建設(shè)成為新興工業(yè)城市的故事。劇中，年輕的“三線”建設(shè)者們?cè)谏钌皆�，洗冷水澡、住草房、點(diǎn)煤油燈學(xué)習(xí)的故事將觀眾的思緒拉回到了那個(gè)特殊的年代，紛紛感嘆“拍出了那個(gè)年代的艱苦”。
這種精神應(yīng)該被記住，這段歷史不能被遺忘
導(dǎo)演是圈內(nèi)大拿，
開機(jī)前還專門到攀枝花了解當(dāng)年情況
劇集一開篇，來到“川南鋼鐵”工地考察的大學(xué)生夏方舟就因?yàn)槠鹬貦C(jī)超負(fù)荷運(yùn)載的問題，和負(fù)責(zé)指揮的陳國民師傅“杠上了”。作為大學(xué)生的夏方舟嚴(yán)謹(jǐn)，卻對(duì)實(shí)際情況不了解。老工人陳國民，則用實(shí)踐中磨礪出來的本事，給夏方舟上了一課。
接下來的鏡頭，則讓觀眾回到了那個(gè)熱血的年代：參與“三線”建設(shè)的大學(xué)生們來到山里，住的是草房，用的是江里的冷水。隨時(shí)停電，只能點(diǎn)著煤油燈看資料……
《火紅年華》的導(dǎo)演王文杰來自國內(nèi)知名影視制作單位山影，曾拍攝過《孔繁森》《白眉大俠》《成吉思汗》《都是一家人》等作品，憑借僅6集的《孔繁森》，王文杰收獲了“飛天獎(jiǎng)”“金鷹獎(jiǎng)”等重磅獎(jiǎng)項(xiàng)。值得一提的是，《孔繁森》的攝影，就是后來打造出《北平無戰(zhàn)事》《瑯琊榜》《山海情》等爆款劇的導(dǎo)演孔笙，那時(shí)他還只是一名出色的攝影師�！栋酌即髠b》拍攝時(shí)，《大江大河》《山海情》的制片人侯鴻亮彼時(shí)只是副攝像。
2018年，成都著名制片人陳永寧、趙明找到王文杰，邀請(qǐng)他拍攝著名作家、編劇革非花了數(shù)年時(shí)間采訪創(chuàng)作的《大三線》，“看到劇本時(shí)我還是挺激動(dòng)的。編劇花了六七年時(shí)間采訪，寫得比較扎實(shí)，故事啊、人物啊都挺有感染力�！蓖跷慕茏钍苡|動(dòng)的是劇本中因“三線”建設(shè)而犧牲的烈士們，“他們年紀(jì)輕輕就背井離鄉(xiāng)，來到這么一個(gè)艱苦的地方打拼，還沒看到成果就犧牲了”。
王文杰所在的山影是業(yè)界公認(rèn)的最擅長拍攝正劇的團(tuán)隊(duì)。王文杰告訴紅星新聞?dòng)浾撸接爸猿蔀闃I(yè)界標(biāo)桿，重要的傳統(tǒng)就是一定選擇有溫度、有正能量的劇本，不碰那些亂七八糟、蹭熱點(diǎn)的東西，這一傳統(tǒng)從上世紀(jì)80年代至今，一直在堅(jiān)持。對(duì)于主旋律劇的把握，山影人也有自己的堅(jiān)持�！拔覀兣臄z主旋律的動(dòng)機(jī)，一定是喜歡，肯定要選擇我們喜歡的題材，不是說給錢就拍�！�
開機(jī)之前，王文杰查閱了大量關(guān)于“三線”建設(shè)的資料，還專程到攀枝花采訪了一些老工人、老干部，了解當(dāng)年的情況，前后花了一個(gè)多月。他至今還記得在攀枝花的“三線建設(shè)博物館”里，看到當(dāng)年建設(shè)者雕塑、浮雕后的激動(dòng)心情，再看看現(xiàn)在的攀枝花，心里只有兩個(gè)字——震顫�！皬臒o到有。一開始攀鋼就是占地面積僅有2.5平方公里的弄弄坪，這么一個(gè)地方，后來慢慢建成了一座城市�！蓖跷慕苄ρ裕臄z的幾個(gè)月里，自己已經(jīng)愛上了被譽(yù)為“康養(yǎng)之城”的攀枝花，想在這兒買房�！�30多集的時(shí)候，我們就寫到攀枝花已經(jīng)是知名的康養(yǎng)中心了，非常適宜居住。這里的人也是天南海北的，各種文化都在這個(gè)城市展現(xiàn)著，挺好的�！�
在看劇本時(shí)，王文杰就對(duì)劇中幾位年輕人的犧牲印象深刻，在拍攝時(shí)，這幾場(chǎng)戲的處理也費(fèi)了一番心血，如李心梅、陸汀蘭等人的犧牲，“拍攝當(dāng)中，我也是含著淚完成的”。
接受紅星新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)，王文杰反復(fù)提到“三線精神”，沒有“三線”精神，就沒有現(xiàn)在的攀枝花，這也是他在拍攝《火紅年華》時(shí)，想要傳遞給當(dāng)下年輕人的最重要的思想內(nèi)核�！澳銈兌寄芸吹�，建設(shè)者們一開始去的時(shí)候連電都沒有，現(xiàn)架的電線。住的是茅草房，如果有人抽煙、點(diǎn)煤油燈看書啥的，就很容易失火，劇中我們表現(xiàn)了兩次失火�！蓖跷慕苷f，到了第十集以后，大家才住上水泥板蓋的房，但吃的依然是粗茶淡飯，大多時(shí)候都是白菜豆腐。工作艱苦，住得也不好，但是就有一根弦兒支撐著他們，那就是奮斗精神，奉獻(xiàn)精神�！皣医ㄔO(shè)，沒有奉獻(xiàn)精神是不行的，這些年輕人為了建設(shè)自己的祖國，不惜犧牲自己的青春，甚至還獻(xiàn)出了生命，真的是無怨無悔去做這件事，這就是‘三線精神’，這就是一種奉獻(xiàn)精神，就是一種責(zé)任，一種家國情懷。”
王文杰認(rèn)為，在《火紅年華》里，除了對(duì)“三線精神”的贊揚(yáng)，還有對(duì)英雄的塑造，“我們要弘揚(yáng)正能量，沒有英雄能行嗎？”
出品人
它集合了四川所有頭部影視企業(yè)和專業(yè)人才
史無前例
“劇情直戳人心，火紅的工地生活看得一會(huì)兒笑，一會(huì)兒眼中含淚。那個(gè)年代的詩意浪漫和艱苦奮斗，在我心中留下深深烙印�！边@是豆瓣上，一位網(wǎng)友對(duì)正在央視播出的電視劇《火紅年華》(原名《大三線》)的評(píng)價(jià)。
紅星新聞?dòng)浾吡私獾�，《火紅年華》幾乎集結(jié)了四川、成都最資深的影視企業(yè)和影視人，除了四川廣播電視臺(tái)、峨影集團(tuán)、成都天音奇林影視、四川星空影視，成都傳媒集團(tuán)旗下的博瑞傳播也參與了投資，陳永寧、趙明、徐捷、王龍等川內(nèi)知名影視人則分別擔(dān)任出品人、總制片人、制片人。成都天音奇林董事長陳永寧說，《火紅年華》算是近年來難得的川內(nèi)影視人聯(lián)合出手的作品，希望通過這部電視劇，吹響四川影視振興的號(hào)角，打造更多有四川特色的影視劇。
“作為四川影視人，應(yīng)該把這樣的故事拍出來”
2018年，陳永寧和趙明看到了著名作家、編劇革非創(chuàng)作的劇本《大三線》，劇本講述了當(dāng)年一群年輕人來到不毛之地的攀枝花，參與“三線”建設(shè)的故事。讀完劇本，陳永寧和趙明久久不能平靜，兩人感動(dòng)于當(dāng)年建設(shè)者們昂揚(yáng)的精神，不畏艱辛勇于奉獻(xiàn)的精神。雖然過去了幾十年，但這種精神應(yīng)該被記住，這段歷史不能被遺忘，“作為一個(gè)四川影視人，應(yīng)該把這樣的故事拍攝出來，讓更多年輕人知道”。
陳永寧回憶，當(dāng)時(shí)他把劇本發(fā)給公司的年輕人看，讓他意外的是，這些20多歲的年輕人看得熱淚盈眶，被劇中人物的命運(yùn)所打動(dòng)，“現(xiàn)在電視劇的受眾是年輕人，這部劇如果拍出來，年輕人應(yīng)該也會(huì)喜歡”。
然而，彼時(shí)的影視環(huán)境要拍攝這樣一部主旋律作品并不容易，資本追逐的是大IP、流量明星，厚重的現(xiàn)實(shí)主義顯然承載不了高昂的投資。更嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)是，即使拍出來，大部分平臺(tái)可能并不會(huì)買單，屆時(shí)，動(dòng)輒幾千萬的投資很可能就打了水漂。
曾打造了《天下糧田》《突擊再突擊》《雪域雄鷹》《便衣支隊(duì)》等多部主旋律正劇的制片人趙明說，他和“三線”建設(shè)有不解之緣，家人曾經(jīng)就是成都東郊的工人，自己也在德陽的“三線”建設(shè)工廠當(dāng)過高管。在他看來，這部劇非常適合在央視播出，這是一段共和國的記憶，影視人不能只拍一些娛樂、玄幻的東西，“只要我們制作精良，相信央視一定會(huì)購買”。
經(jīng)過和編劇革非多次溝通，2018年10月底，陳永寧和革非簽訂了影視版權(quán)，隨后在成都立項(xiàng)。據(jù)陳永寧透露，購買版權(quán)的費(fèi)用僅僅幾百萬，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于當(dāng)時(shí)飛漲的古裝、玄幻版權(quán)價(jià)。事實(shí)上，革非2014年就把作品寫完了，但遲遲沒有影視公司購買，“主要原因是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)題材受冷落。期間也有一些影視公司想買，但革非對(duì)合作者要求很高，要他們保證作品的質(zhì)量”。
電視劇立項(xiàng)后，革非和趙明、陳永寧又分別行動(dòng)，革非再次到攀枝花采訪，完善劇本；趙明和陳永寧則開始找更多的投資，先后有四川廣播電視臺(tái)、峨影集團(tuán)、成都傳媒集團(tuán)旗下的博瑞傳播參與進(jìn)來�！斑@部劇集合了四川所有頭部影視企業(yè)和專業(yè)人才，幾乎是史無前例的�！标愑缹庍�記得，峨影集團(tuán)董事長韓梅當(dāng)時(shí)激動(dòng)地說，這部劇算是四川影視人的集體發(fā)聲，希望播出后能帶動(dòng)四川影視再次振興。
在攀枝花征集“三線”建設(shè)物件，幾乎帶動(dòng)了當(dāng)?shù)厥詹責(zé)?/p>
“這部劇一個(gè)重要的模式是政府、國企和民營企業(yè)三方合作，這也會(huì)成為今后我們投資的一個(gè)樣板。”陳永寧介紹，這部劇的投資方中，攀枝花市委市政府的投資占了大部分，在拍攝時(shí)也給予了人力和物力等多方面的大力支持。趙明也感謝制作團(tuán)隊(duì)的傾力付出以及攀枝花方面各級(jí)單位的鼎力支持，主場(chǎng)景位于攀枝花西區(qū)高家坪，當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)卣疬w，為了劇組拍攝，特別停止了拆遷，“拍攝結(jié)束后，我們的場(chǎng)景都得到了保留，現(xiàn)在已經(jīng)成了當(dāng)?shù)責(zé)衢T打卡地”。在攀鋼拍攝時(shí)，企業(yè)更是暫時(shí)停工，“對(duì)于攀鋼這樣的大型企業(yè)來說，停工的損失非常大，足見對(duì)我們拍攝的支持”。
由于是一部年代劇，劇中大部分工業(yè)設(shè)備、器材都很難找到。如果要重新制作，費(fèi)用勢(shì)必很高。為此，劇組在全國各地的影視基地尋找，也發(fā)動(dòng)劇組工作人員在攀枝花搜集，“我們?cè)谂手ㄕ骷�’建設(shè)的物件，幾乎帶動(dòng)了當(dāng)?shù)氐氖詹責(zé)帷！壁w明說，最終從當(dāng)?shù)鼐用裉幷业搅?00多件當(dāng)年的老物件。更幸運(yùn)的是，還在西昌一個(gè)鄉(xiāng)下供銷社的老倉庫里找到了當(dāng)年的一些裝備，如老式藤帽、履帶式拖拉機(jī)、起重設(shè)備等，算是解決了一個(gè)大難題。
據(jù)趙明透露，這部劇另一個(gè)重要的拍攝地就是青白江，劇中的醫(yī)院、幼兒園、一號(hào)信箱就是在青白江搭建的場(chǎng)景。為了省錢，一些場(chǎng)景反復(fù)用，一景多用，盡量拉長拍攝時(shí)間，如主演孫寧主動(dòng)加長拍攝時(shí)間，劇中出演陳國民的朱宏嘉更是長期駐扎在劇組。在全劇組的齊心協(xié)力下，殺青提前了10多天，至少省了幾百萬。
編劇
劇中人物大都有原型
情節(jié)大都真實(shí)發(fā)生
“我可能不能繼續(xù)為大三線做貢獻(xiàn)了，可我的兒子和女兒還可以……讓他們繼續(xù)為大三線做貢獻(xiàn)……我死了之后，我想把自己埋在寶鼎山上，看著我們金江看著出煤、出鐵、出鋼……”在《火紅年華》中，寶鼎煤礦黨委書記齊德成(鄭曉寧飾)躺在病床上的一番話，讓不少觀眾淚奔。
紅星新聞?dòng)浾吡私獾剑瑒≈旋R德成的原型，就是攀枝花市寶鼎礦區(qū)第一任黨委書記亓偉，他曾帶領(lǐng)寶鼎煤礦取得了勘探設(shè)計(jì)、三通一住、奪煤保電、奪煤保鐵、奪煤保鋼五大會(huì)戰(zhàn)的勝利。
當(dāng)年，他主動(dòng)請(qǐng)纓，離開四季如春的昆明來到攀枝花寶鼎山下，選擇把青春留在這片土地。1964年，亓偉帶領(lǐng)幾千職工，在只有簡(jiǎn)陋生產(chǎn)設(shè)備的條件下開啟“奪煤保電、奪煤保鐵、奪煤保鋼”的“三奪三�！贝髸�(huì)戰(zhàn)。28天，小寶鼎煤礦恢復(fù)生產(chǎn)；38天，太平煤礦主副井打通。
但，繁重的工作拖垮了他的身體。1971年5月，亓偉病倒了，是癌癥晚期。在生命垂危之際，亓偉仍笑著對(duì)職工說：“同志們，不要難過，我不要緊，望你們把攀枝花建設(shè)好……我死后，請(qǐng)把我埋在寶鼎山上，讓我日日夜夜看著攀枝花出煤、出鐵、出鋼�！�
1972年3月26日，亓偉在渡口煤炭指揮部醫(yī)院去世。亓偉去世后，葬在了寶鼎山上，圓了他那個(gè)“日日夜夜看見攀枝花出煤、出鐵、出鋼”的夢(mèng)。2011年12月，亓偉的塑像在西區(qū)清香坪廣場(chǎng)落成，該廣場(chǎng)也正式更名為亓偉廣場(chǎng)。
編劇革非透露，劇中大多數(shù)人物，都能在現(xiàn)實(shí)中找到原型，大部分情節(jié)，也來自真實(shí)發(fā)生的故事。他于2011年開啟這個(gè)題材的創(chuàng)作，幾年間在攀枝花采訪了700余人，積累下120萬字的采訪筆記。在采訪中，逐漸立體地浮現(xiàn)出夏方舟、秦曉丹、喬佳麗、陳國民、季成鋼等角色。
劇中主角夏方舟，是一位大學(xué)畢業(yè)的工程師，看圖紙幾乎過目不忘，不需要一筆一紙，全靠大腦進(jìn)行復(fù)雜的推演和運(yùn)算。革非回憶，夏方舟的形象是自己采訪的多位“三線”建設(shè)者的集合體。其看圖紙過目不忘這個(gè)本領(lǐng)，就來自于自己曾經(jīng)工作過的工廠的一位工程師，“我就把這個(gè)特點(diǎn)設(shè)計(jì)到了夏方舟身上”。
劇中作為工人代表的陳國民，是“三線”建設(shè)工地上“四大金剛”之首，其原型是一位抗美援朝退伍老兵，后來參與到三線建設(shè)中，成為一位優(yōu)秀的技術(shù)工人骨干。
成都商報(bào)-紅星新聞?dòng)浾?邱峻峰
