本報(bào)首席記者 黃啟哲
一向能制造爆款話題綜藝的芒果TV，這次卻低調(diào)開(kāi)播了名為《再見(jiàn)愛(ài)人》的婚姻觀察真人秀。主創(chuàng)的“低調(diào)”不妨礙節(jié)目的火爆，由節(jié)目引發(fā)出的話題屢屢登上熱搜，并拿下8.5分的超高綜藝評(píng)分。
請(qǐng)已離婚或是即將離婚的夫妻錄制情感綜藝，并非國(guó)內(nèi)綜藝人的首創(chuàng)。不過(guò)三期節(jié)目播出后，網(wǎng)友將《再見(jiàn)愛(ài)人》視為國(guó)內(nèi)少數(shù)借鑒海外綜藝，卻能超越原作的情感真人秀。在劇評(píng)人看來(lái)，不管是從觀察樣本、專(zhuān)家解讀，還是鏡頭、花字的克制表達(dá)，都讓人眼前一亮。尤其是對(duì)于兩性關(guān)系、愛(ài)情婚姻議題的深入討論，都讓觀眾在又哭又笑中若有所思。
情感綜藝在這一次，似乎沒(méi)有因“離婚”的話題而致郁，反而是在借審視嘉賓婚姻的過(guò)程中，展開(kāi)一段治愈觀眾的溫暖旅程。
戀愛(ài)并非只有“甜寵”模式，熒屏上的情感應(yīng)避免一味“萌”化
當(dāng)下青年一代對(duì)于婚姻的態(tài)度，與互聯(lián)網(wǎng)輿論氛圍多少有著一定關(guān)系。比起戀愛(ài)，網(wǎng)生代更習(xí)慣于與虛擬的游戲、動(dòng)漫、偶像劇相伴。浸淫于豐富的娛樂(lè)生活之中，經(jīng)營(yíng)一段情感關(guān)系被視作辛苦麻煩的事。與此同時(shí)，對(duì)于離婚統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的片面解讀、借由社會(huì)事件挑起的性別對(duì)立，也加劇了不少年輕人對(duì)于婚姻的恐懼。
另一邊，熒屏上文藝創(chuàng)作中青年人的戀愛(ài)故事多為“甜寵” “萌”風(fēng)，情感表達(dá)明顯低齡化，也容易造成理想與現(xiàn)實(shí)的“錯(cuò)配”。泛濫影視平臺(tái)的甜寵劇、古偶劇里，動(dòng)輒學(xué)霸、總裁等過(guò)于理想化的男女主角，拉高了年輕觀眾對(duì)配偶的期望值。另一方面，一味迎合觀眾的高密度“撒糖”情節(jié)，也讓現(xiàn)實(shí)中的情感困境無(wú)法搬上熒屏，男女主角稍有坎坷就被視為“虐心”，因而無(wú)法對(duì)年輕觀眾產(chǎn)生情感的挫折教育。
在這個(gè)氛圍中，《再見(jiàn)愛(ài)人》的出現(xiàn)，反而是對(duì)年輕人恐懼婚姻的一種“祛魅”。聚焦離婚夫妻的日�；�(dòng)，反而比一眾秀恩愛(ài)綜藝、影視劇更能看到情感羈絆的珍貴。
其中，已經(jīng)離婚一年的演員郭柯宇與章賀，成為節(jié)目最具話題性的一對(duì)觀察樣本。節(jié)目沒(méi)有刻意放大爭(zhēng)吵和矛盾�！拔业氖澜缢M(jìn)不來(lái)，他的世界我也不太想去”“其實(shí)我們各自都不想去對(duì)方的世界”，郭柯宇與章賀兩人看似平靜的一來(lái)一回，很快就讓觀眾察覺(jué)到他們之間或許可能因失望、崩潰、憤怒與誤解而已將情感消耗殆盡。
然而，穿插在這種緊張感中，他們十年婚姻帶來(lái)的默契與關(guān)懷卻也令人動(dòng)容。懸崖之上，章賀克服畏高癥，對(duì)郭柯宇喊出“過(guò)成自己喜歡的樣子”，令無(wú)數(shù)觀眾“淚崩”。在素描肖像環(huán)節(jié)里，雙方在描述對(duì)方長(zhǎng)相時(shí)，二人又展現(xiàn)出用詞都一模一樣的驚人默契。不需要花字渲染情緒、升華主題，觀眾都能明白婚姻一體兩面的復(fù)雜所在。
節(jié)目試圖展現(xiàn)的，是一段走向盡頭的婚姻，并不意味著雙方的失敗與不愛(ài)。透過(guò)節(jié)目中嘉賓的互動(dòng)，觀眾感受到“離婚”看似殘酷的背后，是成熟理智的選擇，也伴隨著對(duì)舊愛(ài)的真誠(chéng)祝福與長(zhǎng)久陪伴。
疼痛與溫情并不相悖，情感真人秀到底應(yīng)傳遞什么
近年來(lái)，情感觀察類(lèi)真人秀成為熒屏網(wǎng)絡(luò)的“硬通貨”。不少節(jié)目組試圖通過(guò)展現(xiàn)、挖掘幾代人對(duì)于家庭生活的不同期待、社會(huì)高速發(fā)展中現(xiàn)代人情感觀念的微妙變化，勾勒伴隨時(shí)代進(jìn)步的男女婚戀日趨理性的態(tài)度，進(jìn)而傳遞溫暖向上的價(jià)值觀和情感力量。
熱播的戀愛(ài)綜藝越來(lái)越多，但有些節(jié)目如《女兒們的戀愛(ài)》《婆婆和媽媽》等通過(guò)放大一些生活日常中的雞毛蒜皮瑣事，來(lái)尋求觀眾的共鳴。其中的明星嘉賓，往往臉譜化嚴(yán)重，在鏡頭語(yǔ)言中“人設(shè)”轉(zhuǎn)變過(guò)快——前一個(gè)鏡頭里男明星還是不理解妻子情感訴求、“冷暴力”消極回應(yīng)，下一段落中他就誠(chéng)懇面對(duì)過(guò)失，化身“寵妻”好男人。甚至，明星妻子抱怨丈夫沒(méi)有時(shí)刻牽手生悶氣，都被剪輯成為一個(gè)戲劇沖突點(diǎn)。簡(jiǎn)化矛盾又忽視情感重建過(guò)程，讓觀眾仿佛在看“過(guò)家家”。一旦節(jié)目熱度過(guò)后，很難留下值得回味的片段，反而是為日后某個(gè)節(jié)目中“秀恩愛(ài)”的明星人設(shè)崩塌，提供了網(wǎng)友嘲諷的“素材”和“證據(jù)”。
此后，《幸福三重奏》等綜藝，雖然少了些“撒狗血”的橋段，但更側(cè)重于展現(xiàn)平淡生活的小確幸，嘉賓偶有小摩擦，但即將觸及一個(gè)值得探討的話題時(shí)，往往又是“淺嘗輒止”，并且很快用綜藝花字的猛灌雞湯來(lái)“粉飾太平”，只顧營(yíng)造溫馨有愛(ài)的氛圍。
相較之下，《再見(jiàn)愛(ài)人》更多試圖把這些觀念沖突、相處矛盾掰開(kāi)揉碎，通過(guò)嘉賓的自白與場(chǎng)內(nèi)外旁觀者的解讀，傳遞正確的溝通解決方式。比如在表達(dá)需求的對(duì)話中，復(fù)旦大學(xué)副教授沈奕斐建議，同樣的內(nèi)容以“我”開(kāi)頭而不是“你”開(kāi)頭，可以更好地照顧聽(tīng)者感受，避免誤會(huì)。而面對(duì)佟晨潔與魏巍因要孩子而產(chǎn)生的婚姻危機(jī)，觀察團(tuán)更進(jìn)一步指出魏巍個(gè)性中自卑又自戀的矛盾個(gè)性，是比佟晨潔擔(dān)憂(yōu)其“不成熟”更根源的問(wèn)題所在。透過(guò)對(duì)嘉賓“今天的你是否還想離婚”的每天一問(wèn)，那種在愛(ài)與失望之間的糾結(jié)拉扯，也成為節(jié)目的張力所在。
透過(guò)這一節(jié)目，業(yè)界似乎對(duì)情感真人秀到底應(yīng)該表達(dá)什么、傳遞什么漸漸有了一些共識(shí)：它不必通過(guò)刻意呈現(xiàn)的秀恩愛(ài)、撒狗血，來(lái)簡(jiǎn)化情感的復(fù)雜性；哪怕聚焦離婚議題，既不是渲染情感焦慮，讓觀眾“從此對(duì)愛(ài)起疑”，也不是拉著觀眾一廂情愿地撮合，營(yíng)造虛假的“大團(tuán)圓”。
等愛(ài)如煙，等往事遠(yuǎn)。先看淡你我，再泰然自若，俯瞰犯過(guò)的錯(cuò)。 《再見(jiàn)愛(ài)人》至少探索出一條情感綜藝的創(chuàng)作路徑：透過(guò)那些“不合適” “不對(duì)味”，去揭曉相愛(ài)之后如何相守、甚至如何告別等兩性相處之道的真實(shí)面目，讓嘉賓和觀眾都能以更加成熟從容的姿態(tài)去面對(duì)生活。
