從《覺醒年代》到《大決戰(zhàn)》多平臺熱播受好評
黨史劇創(chuàng)新表達(dá) 年輕人同頻共振
本報記者 李夏至
講述解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役的《大決戰(zhàn)》本周正式收官，一部以軍事戰(zhàn)爭為主線劇情的黨史劇，不僅收視率節(jié)節(jié)攀升至同期首位，在豆瓣、微博等多個社交網(wǎng)站，也引起了年輕觀眾的熱烈討論。今年以來，以《覺醒年代》為代表的黨史劇幾乎無一例外都備受年輕人歡迎，《光榮與夢想》《理想照耀中國》以及《百煉成鋼》等多部劇集也突破性地創(chuàng)新了表達(dá)方式。主旋律題材、黨史劇，已真正地讓年輕人入心入情。
大敘事不乏小人物視角
從年初的《覺醒年代》開始，黨史劇幾乎都旗幟鮮明地承繼著黨史劇的核心主題，不管是連續(xù)劇形式的《光榮與夢想》《跨過鴨綠江》《大決戰(zhàn)》，還是單元劇形式的《理想照耀中國》《百煉成鋼》，這些重大革命歷史題材電視劇無一不是有規(guī)劃、有步驟地用電視劇影像，系統(tǒng)、完整、生動地展現(xiàn)了波瀾壯闊的百年黨史。
其中，《覺醒年代》聚焦1915年至1921年建黨前期的歷史風(fēng)云；《光榮與夢想》與其相接，從五四運(yùn)動講起，直至新中國成立后的抗美援朝；《跨過鴨綠江》和《大決戰(zhàn)》聚焦單獨(dú)的戰(zhàn)爭史，《理想照耀中國》和《百煉成鋼》則截取百年革命史中的閃耀瞬間，以一個個單獨(dú)的人物或者故事成篇，點(diǎn)亮了百年黨史中那些令人難以忘懷的“群星閃耀時”。
主題集中鮮明，但表達(dá)生動而富有層次感，這些劇幾乎每一部都備受觀眾歡迎，它們具有一個共同的特征：用鮮活的人物故事和豐富的細(xì)節(jié)還原歷史，在史料中還原偉大的建黨精神，用人性的光輝感召與今天的觀眾共振�！队X醒年代》播出后，陳延年、陳喬年兩位烈士的事跡為觀眾所熟知，成為了年輕一代新的“偶像”；《大決戰(zhàn)》中對白老虎屯阻擊戰(zhàn)進(jìn)行詳細(xì)刻畫，用普通戰(zhàn)士的故事重現(xiàn)無名烈士的英雄事跡，炮兵司令朱瑞、《半夜雞叫》的作者高玉寶等真實(shí)人物也在劇中穿插出現(xiàn)。在視頻網(wǎng)站的彈幕中，不少年輕觀眾都是邊看劇邊查黨史，從而更深刻理解了那些英雄們所做的選擇，意味著怎樣的犧牲和勇氣。
影像表達(dá)多有突破
今年熱播的黨史劇，幾乎無一例外都在形式創(chuàng)新和影像表達(dá)風(fēng)格上下了大力氣。張永新導(dǎo)演的《覺醒年代》就有很多電影化、詩化的藝術(shù)表達(dá)，多個特寫和場景畫面自帶寓意，令觀眾回味久遠(yuǎn)。
《光榮與夢想》《大決戰(zhàn)》則在戰(zhàn)爭戲上有明顯突破，大量的戰(zhàn)爭場面以實(shí)拍方式展現(xiàn)，對戰(zhàn)爭現(xiàn)場幾乎做了一比一的場景還原，真炸真埋和寫實(shí)的服化風(fēng)格，都讓電視劇的戰(zhàn)爭戲標(biāo)準(zhǔn)整體上了一個大臺階。不少觀眾感嘆，在這些劇中看到的戰(zhàn)爭戲不亞于電影畫面，而大量戰(zhàn)爭戲的比重，也能讓觀眾加深了對革命歷史進(jìn)程中流血犧牲之殘酷的理解。
《理想照耀中國》《百煉成鋼》則采取了單元劇手法，前者以革命時期、建設(shè)時期、改革時期、復(fù)興時期四個階段為劃分，選擇40組人物的閃光故事進(jìn)行單獨(dú)刻畫；后者則以建黨百年的輝煌歷程為主軸，通過八首經(jīng)典歌曲串聯(lián)起八大板塊，用耳熟能詳?shù)母枨崎_波瀾壯闊的歷史，讓觀眾沉浸其中。
《理想照耀中國》導(dǎo)演傅東育表示，該劇不是傳統(tǒng)意義上的電視劇，如何在25分鐘內(nèi)講述一個故事，并且能迅速打動人心，這對主創(chuàng)團(tuán)隊是一個挑戰(zhàn)。由于獨(dú)立成篇，幾乎每一個篇章都強(qiáng)調(diào)藝術(shù)風(fēng)格要極致，40個故事創(chuàng)新采用40種不同的藝術(shù)風(fēng)格，浪漫主義的就要浪漫到底，有喜感的就把喜感做足，紀(jì)錄片化的就要最大限度追求寫實(shí)。
新面孔引來新“共振”
今年以來的黨史劇，不管是《覺醒年代》創(chuàng)新起用于和偉、張桐等中青年演員擔(dān)綱，還是《光榮與夢想》《大決戰(zhàn)》中不約而同地讓王勁松來扮演蔣介石，都通過更加廣泛的選角，來打開新的視野。
大量青年演員開始出現(xiàn)在黨史劇中，承擔(dān)起扮演歷史人物的重任，也為吸引更多年輕觀眾提供了契機(jī)。年輕演員在劇中的表現(xiàn)也都可圈可點(diǎn)，從同齡人的角度也更容易產(chǎn)生代入感。傅東育透露，《理想照耀中國》的鏡頭對準(zhǔn)了不同時期青年人的奉獻(xiàn)與堅守，所以要用年輕演員來演，在表達(dá)手法上也要年輕態(tài)�！巴ㄟ^青年演員的影響力引燃理想動力，讓年輕受眾同頻共振，是一件雙贏的事情�！�
北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任陳旭光在評價《百煉成鋼》時認(rèn)為，“《百煉成鋼》奠定了一種新的表達(dá)范式，對于年輕觀眾也更具吸引力”。在《百煉成鋼》播出期間，很多深受紅色精神感召的觀眾自駕兩千多公里，打卡紅色圣地。而《覺醒年代》播出已近半年，仍有觀眾自發(fā)前往合肥的延喬路獻(xiàn)花。歷史和現(xiàn)實(shí)的共振，劇集和年輕人的互動，在熒屏外仍在繼續(xù)。
