什么時(shí)候我們可以說(shuō)一部網(wǎng)劇具有電影質(zhì)感？正在愛(ài)奇藝播出的《北轍南轅》也許為這個(gè)問(wèn)題提供了一個(gè)答案。

　　由導(dǎo)演馮小剛坐鎮(zhèn)執(zhí)導(dǎo)，《民工》《推拿》等經(jīng)典作品的編劇陳枰執(zhí)筆，張藝謀御用攝影師趙小丁掌鏡，《唐山大地震》《非誠(chéng)勿擾》等馮氏作品御用美術(shù)石海鷹擔(dān)任美術(shù)，樂(lè)壇老炮兒撈仔擔(dān)任音樂(lè)制作人……全電影班底當(dāng)然保證《北轍南轅》的作品質(zhì)量，但更重要的是，電影藝術(shù)家的“下凡”令網(wǎng)劇具備了電影藝術(shù)風(fēng)格。

　　相較于其他媒介形式，電影往往具備更藝術(shù)感的畫面，這一優(yōu)勢(shì)被《北轍南轅》沿承而來(lái)。帶有呼吸感的運(yùn)動(dòng)鏡頭，行云流水的一鏡到底，俏皮浪漫的創(chuàng)意構(gòu)圖，鮮明通透的溫暖色調(diào)，無(wú)不彰顯著影視作品可看性的特征。視覺(jué)是影視作品的首要觀感，將電影化畫面運(yùn)用到網(wǎng)劇作品中，后者僅僅輕松娛樂(lè)的特征便被深入賦能、改觀，觀眾可以從電影質(zhì)感畫面中讀出感悟、讀出觀點(diǎn)、讀出靈魂。

　　《北轍南轅》中隨處可見(jiàn)的隱喻與反諷是電影中常用的表達(dá)技巧，也像是一場(chǎng)創(chuàng)作者與觀眾之間的捉迷藏。讓觀眾從畫面、音樂(lè)、情節(jié)中解讀出藝術(shù)家想要表達(dá)的價(jià)值觀，而非平鋪直敘地送到觀眾面前，在用藝術(shù)進(jìn)行編碼與解碼的過(guò)程里，創(chuàng)作者與觀眾大可獲得“靈魂碰撞”的成就感。恰如數(shù)字演技、番位之爭(zhēng)的娛樂(lè)圈反諷，跨年夜尤珊珊即興打擊樂(lè)的氛圍烘托，以及“北轍南轅”劇名之生活隱喻，觀劇本身就是挖掘與解密這些深層“神話”的過(guò)程，令這場(chǎng)有關(guān)藝術(shù)和美學(xué)的雙向奔赴其樂(lè)無(wú)窮。或許，電影創(chuàng)作手法帶給網(wǎng)劇藝術(shù)質(zhì)感，網(wǎng)劇體量、傳播力又反哺電影藝術(shù)家創(chuàng)作空間，《北轍南轅》摸索著電影與網(wǎng)劇這兩個(gè)原本不處于同一階層藝術(shù)形式的結(jié)合點(diǎn)，使之在藝術(shù)表達(dá)這一視域下相得益彰。

　　而作為畫面保障，這次《北轍南轅》采用了愛(ài)奇藝全4K畫面與IMF封裝格式。通過(guò)創(chuàng)建標(biāo)準(zhǔn)化的母版格式和制作流程，《北轍南轅》在簡(jiǎn)化制作流程的同時(shí)具備了大熒幕放映能力，給用戶帶來(lái)了更清晰、更細(xì)膩的高品質(zhì)視覺(jué)體驗(yàn)。

　　《北轍南轅》藝術(shù)家云集的卡司配置也在當(dāng)下網(wǎng)劇市場(chǎng)中寥寥可數(shù)。劉曉慶、朱時(shí)茂、丁志誠(chéng)、徐帆，這些如今在大熒幕上都鮮少得見(jiàn)的戲骨們?yōu)檫@部網(wǎng)劇云集，不可謂不珍貴。與此同時(shí)，藍(lán)盈瑩、金晨、啜妮、隋源、王珞丹飾演的“五朵金花”更是以不同性格、特征展現(xiàn)了年輕人都市生活的不同側(cè)面，令觀眾總能從中看到某個(gè)截面的自我。

　　情感波折、工作不順、代際觀念差異、家庭主婦的生活困境等現(xiàn)實(shí)議題，在幾位女演員的刻畫下被生動(dòng)闡釋。而僅僅反映生活并非《北轍南轅》的創(chuàng)作初衷，劇集更進(jìn)一步地提出困境的解決方案——團(tuán)結(jié)、自信、獨(dú)立、奮斗，借此關(guān)照和指導(dǎo)現(xiàn)實(shí)。戴小雨得知未婚夫未與原配離婚后果斷分手；家庭主婦司夢(mèng)在照顧家庭同時(shí)也用寫作追求夢(mèng)想、創(chuàng)造財(cái)富；馮希決定主管餐廳后為廚師人選絞盡腦汁終于聘任人才；小演員鮑雪與“數(shù)字先生”搭戲仍然全情投入認(rèn)真表演；女總裁尤珊珊保護(hù)閨蜜戴小雨，霸氣勸退彭湃……與近年來(lái)火熱的“她”題材劇作不同的是，《北轍南轅》中的女性角色并非男性角色的附庸，家庭倫理并非該劇的表現(xiàn)重點(diǎn)，反而是具備“她力量”的向上動(dòng)能令劇作更有當(dāng)代女性的現(xiàn)實(shí)特征。以北轍南轅餐廳為線，五位角色用各自的方式獨(dú)立奮進(jìn)、克服困難、攜手奮斗、擁抱成長(zhǎng)，呈現(xiàn)出新時(shí)代女性自信獨(dú)立的面貌，也以影視劇的形式為尚在困境中的觀眾提供掙脫現(xiàn)實(shí)泥淖的方法指南。

　　可以說(shuō)，在講好故事的基礎(chǔ)上，《北轍南轅》進(jìn)行著一次網(wǎng)劇精品化的再度進(jìn)階，其可以被看作是以愛(ài)奇藝為代表的網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)平臺(tái)向電影從業(yè)者和藝術(shù)家們發(fā)出的一次探索邀請(qǐng)，證明了電影創(chuàng)作理念、拍攝手法、呈現(xiàn)質(zhì)量都可以與網(wǎng)劇交相融匯，也讓行業(yè)和大眾看到了“電影質(zhì)感”走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)劇和網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的可行性。在觀眾對(duì)視聽(tīng)體驗(yàn)要求越來(lái)越高的背景下，電影品質(zhì)是網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)，《北轍南轅》引入電影級(jí)人才和技術(shù)的積極探索對(duì)于網(wǎng)劇乃至于網(wǎng)絡(luò)影視生態(tài)都有重要的正面意義。