中新網(wǎng)客戶端北京6月3日電(記者 任思雨)如今電視劇市場上，不乏高成本大制作明星扎堆的重量級劇集，但在這個夏天，一部小IP、無大明星的古裝探案劇《御賜小仵作》卻從中殺出重圍，不僅頻頻登上熱搜，更是拿下8.3分的豆瓣高分，成為觀眾心目中的“黑馬劇”。
這樣一部小成本網(wǎng)劇能成功實現(xiàn)突圍，它的秘訣是什么？
《御賜小仵作》劇照。
清晰主線，直接表達
近日，由中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會青年工作委員會(簡稱“青工委”)主辦的《御賜小仵作》青年研討會在北京舉辦，主創(chuàng)團隊代表與數(shù)十位青工委委員圍繞《御賜小仵作》如何靠內(nèi)容突圍的主題進行深入探討交流。
仵作這一職業(yè)，相當于古代的法醫(yī)。《御賜小仵作》里，一心想要成為出色仵作的少女楚楚來長安參加考試，憑“驗傷”經(jīng)驗揭發(fā)了一名想要惡意碰瓷的路人，之后大理寺少卿景翊將她推薦給了考官——掌管三法司、斷案如神的安郡王蕭瑾瑜。
潛力股法醫(yī)與天才刑獄官搭檔，就這樣展開了一系列的探案故事。
《御賜小仵作》劇照。
靈河文化評策部總監(jiān)、《御賜小仵作》策劃彭雅婷坦言，剛接到項目時，團隊用一個晚上就看完了故事，可原劇本里涉及到大量的打斗、尸體等刺激戲份，他們隨即想到的問題是：該咋拍？怎么給它定位？
最終，由于被劇本中主角團及父輩的家國、兄弟、愛人情懷打動，大家定下了“小正大”的改編方向——小人物在大時代下堅守正義的內(nèi)核。
至于應該給這部劇定位為古裝探案懸疑，還是言情甜寵？由于人物設定的獨特性，團隊決定首先要把懸疑探案做得漂亮，再去兼容其他的類型。
“我們在調(diào)整的時候會結(jié)合現(xiàn)在的市場成熟規(guī)律，或者觀眾的喜好點不停往里面加東西。越加就會犯一個錯誤，可能會顧此失彼，把原本最核心的東西丟掉。后來就找回一個12字方針：清晰主線、人設真實、直接表達�！眻F隊還討論出“自行開倍速”的觀點，刪減所有的旁支劇情，滿足大家解題的的爽感。
于是，觀眾能在劇里看到，幾位個性不同的主角都在兢兢業(yè)業(yè)“搞事業(yè)”，聯(lián)手解開一個個謎團，共同追尋18年前的真相。在主線的探案故事上，《御賜小仵作》也如糖葫蘆串一般，隨著劇情展開，許多看似沒有關(guān)系的案子卻意外能連在一起，一層層揭開的懸念，讓許多人直呼過癮。
與此同時，不同于許多撒“人工糖精”的言情故事，《御賜小仵作》中男女主之間的愛情也是在互相欣賞、共同探案中自然萌生，沒有撒狗血橋段，即使有誤會也能迅速解開，不耽誤追蹤案情的主線。
“我們希望所有CP是建立在人物自身的反差和天然的吸引力上，當時在梳理整個劇情的時候，是希望他們的所有行為動作和肢體互動發(fā)生在日常之中，而不是故意設置一個情節(jié)。”彭雅婷說。
“人味”來自真實
“找準項目定位、體量定位”，靈河文化副總裁、《御賜小仵作》制片人韓冰這樣介紹項目的前期工作。而接下來，劇本與制作的匹配度也相當重要。“在整個改編過程中，作為制片人，我堅持的只有一條，就是編劇給我們的內(nèi)容是在拍攝時一定能實現(xiàn)以及高度完成的。除此之外，大部分內(nèi)容方面的決定都會尊重策劃和編劇對劇本的把握�！�
《御賜小仵作》由樓健執(zhí)導，在拍攝當中，導演一直強調(diào)“求真”，從時代背景的落地到人物細節(jié)的臺詞邏輯，再到所有的道具，“每一個環(huán)節(jié)都力求準確，這是最基本的，也是最重點的，是作為創(chuàng)作者的基本準則”。
也因此，觀眾們很樂于在《御賜小仵作》中找細節(jié)和伏筆，比如自然打光，劇中的夜戲可以看到映在人臉上跳動的燭光；再如道具，楚楚的通關(guān)文牒上詳細地寫著她從西南家鄉(xiāng)行至長安的途經(jīng)之地及所用時間。
劇中還有不少出圈的臺詞，比如冷月對楚楚說的“女子保護女子是天經(jīng)地義的呀”，男主說“公門人若要求百姓自己日防夜防，那朝堂養(yǎng)我公門之人有何用？”
來源：視頻截圖。
“我們確實做了一些設計，但是根據(jù)人物出發(fā)的，他是什么樣的人、要說什么樣的話、要做什么樣的事，都是根據(jù)人物和事件來設立的”。韓冰說。
彭雅婷也談到，“特別有意思的一點，大家都覺得“小仵作”是有人味、干人事、說人話，簡單一點它很真實。我們不太迷信標簽這些東西，因為它帶過來的東西比較單一。我們更多是希望挖掘和展現(xiàn)這些標簽之下的人性點，在他們本身的底色之下，用一些更具有現(xiàn)代價值觀臺詞和細節(jié)讓他們真實、接地氣。”
錢要花在刀刃上
2019年底，《御賜小仵作》拍攝工作告一段落，但疫情打亂了2020年初的剪輯計劃，騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部輕舟團隊負責人、《御賜小仵作》制片人汪悍賢透露，當時導演困在國外，剪輯師則困在老家回不來，大家只能通過線上傳小樣的方式看剪輯效果。
但因為最初剪出來的幾個樣片都不很滿意，5月份復工之后，汪悍賢便和韓冰商量從效果和效率考慮，再找一組剪輯團隊來做出更新的內(nèi)容。后來韓冰推薦了經(jīng)常合作的周偉強團隊，雙方修改了幾稿后，很快確定了新的剪輯方案。
《御賜小仵作》中有一處特色常常被觀眾稱道，那就是在講述被害者死因、還原案發(fā)現(xiàn)場時，會以動畫或者圖示呈現(xiàn)，更直觀地解開觀眾們的疑惑。
汪悍賢說：“劇集有很多還原案情的戲，最早想過用3D特效，但因為《御賜小仵作》是小成本的項目，只能反其道而行之，用成本更低，但可能更適合項目的卡通、二維漫畫呈現(xiàn)。這反而起到了輔助敘事的效果，觀眾也津津樂道。”
剪輯之外，在音樂、特效、配音等各個環(huán)節(jié)，汪悍賢也跟韓冰反復打電話溝通，“秉承一個原則，把錢花在刀刃上，只選對的，不選貴的，才會有今天呈現(xiàn)的最終版本”。
比如在揭開蕭恒身世的21集，有一段專屬于蕭恒的配樂非常感人，但如果自動跳過片頭片尾，觀眾的情緒可能馬上會被打斷。于是，汪悍賢專門去跟平臺溝通，希望能在這一集把“屏蔽”掉自動跳過片尾的設置，后來，觀眾們將這集稱為“封神”的一集。
復盤《御賜小仵作》成為黑馬的過程，雖成本不高，但從劇本改編到剪輯完成之間，都在能力范圍內(nèi)盡力做好，事實證明，優(yōu)質(zhì)精良的內(nèi)容并不會被觀眾辜負。
在主創(chuàng)團隊看來，它其實是一個“正�！钡淖髌罚笆窃谖覀冋Ｖ谱髁鞒毯蜆藴氏抡Q生的作品，因為我們能做的是做我們能做好的部分，但對于觀眾的口味、喜好，以及下一個爆款是什么題材類型，我無法預估。”韓冰說。
談到它的成功突圍，汪悍賢表示是意料之外，情理之中，“作為內(nèi)容創(chuàng)作者，我們堅信用心打磨的好內(nèi)容，終會有它在市場上閃閃發(fā)光的時刻。我們也不必過分在意項目的成本大小，它們都終有突圍的機會。”(完)
