這屆年輕人為何熱衷于“嗑CP”

　　【新聞隨筆】

　　前段時(shí)間，電影《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》上映，隨即紅了一對(duì)“怪獸CP”：強(qiáng)大柔情的巨猿金剛和只爭(zhēng)輸贏的怪獸哥斯拉。在這之前，熱播網(wǎng)劇《山河令》也因兩位男主之間的情感而點(diǎn)燃濃烈的“嗑CP”觀影文化奇觀。

　　CP是coupling的縮寫(xiě)，意為“配對(duì)”，來(lái)源于日本二次元文化中的耽美(boy's love)同人創(chuàng)作，特指耽美愛(ài)好者對(duì)原文本中兩位男性加以想象而建立起來(lái)的親密配對(duì)關(guān)系。隨著耽美不斷出圈，最初的特指正逐漸泛化為“萬(wàn)物皆可CP”的奇特現(xiàn)象。

　　“嗑CP”作為新近的說(shuō)法，語(yǔ)義豐富�！班尽庇袕�(qiáng)烈喜愛(ài)之義，通過(guò)“嗑CP”支持“CP文化”，是一種態(tài)度的表達(dá)�！班尽庇小八类尽敝�義，于無(wú)CP處挖掘出CP關(guān)系，強(qiáng)調(diào)腦洞大開(kāi)的想象力�！班尽边�有“上癮”之義，在想象CP關(guān)系時(shí)，獲取“嗑藥”“嗑糖”一般的滿足與快感�！班綜P”是年輕人，尤其是年輕女性所喜愛(ài)的有情感流動(dòng)和互動(dòng)交流的文化實(shí)踐方式。

　　“嗑CP”建立在受眾想象力與技術(shù)的雙重支持的基礎(chǔ)上。一方面，技術(shù)為想象帶來(lái)飛翔的翅膀，使“文本盜獵”成為可能。以原視頻的再剪輯為例，簡(jiǎn)便、好用、易得的剪輯軟件，使人人都可上手操作，并根據(jù)自己喜歡的CP樣子對(duì)原文本人物關(guān)系進(jìn)行修補(bǔ)、改造和再造，混剪、濾鏡、字幕、配樂(lè)、顛倒敘事、鏡頭挪用等不再是難事。另一方面，技術(shù)的可供性在刺激創(chuàng)作欲望表達(dá)的同時(shí)，也促成“CP文化”出圈傳播。耽美從二維平面漫畫(huà)、純文字小說(shuō)發(fā)展至影視作品的多維立體呈現(xiàn)，表面上看技術(shù)難度越來(lái)越大，實(shí)質(zhì)上卻為二次同人創(chuàng)作提供了越來(lái)越豐富的符號(hào)和文化資源，使創(chuàng)作難度降低。而耽美文化對(duì)社會(huì)規(guī)則的挑戰(zhàn)、對(duì)兩性關(guān)系的試探、對(duì)自我身份的追問(wèn)等潛藏的意義，成功“黏住”更多年輕女性。

　　如果將“嗑CP”的流行僅僅歸結(jié)于想象與技術(shù)的聯(lián)合推動(dòng)，顯然是不夠的。我們可以將“嗑CP”視為一系列重要的社會(huì)和文化活力的交匯處，因而它以不同的方式實(shí)現(xiàn)并協(xié)調(diào)著權(quán)力結(jié)構(gòu)，重構(gòu)日常生活實(shí)踐，并改變想象的或真實(shí)的社會(huì)關(guān)系。年輕女性為何要憑借文化藝術(shù)作品去想象和幻想男男之間的愛(ài)戀關(guān)系？答案可能有無(wú)數(shù)種，但其中最重要的是，想象不受現(xiàn)實(shí)約束和規(guī)制。當(dāng)現(xiàn)實(shí)空間難以滿足人們對(duì)美好情感的追求，自然就會(huì)轉(zhuǎn)向想象空間。

　　與此同時(shí)，當(dāng)下仍然頻發(fā)的物化、傷害、厭女等現(xiàn)象，以及對(duì)女性外貌及身體的苛刻要求，都使女性長(zhǎng)期處于一種被壓抑的狀態(tài)。委屈、憤懣、不平等情緒無(wú)處可訴的情形促使她們將情感和想象投射在完美無(wú)缺的CP關(guān)系中。更進(jìn)一步說(shuō)，“嗑CP”的主體希望通過(guò)不斷探索性別邊界滿足對(duì)理想兩性關(guān)系，甚至是人與人平等互愛(ài)關(guān)系的充分想象。

　　不過(guò)，隨著泛娛樂(lè)IP產(chǎn)業(yè)的崛起，耽美和“CP文化”所蘊(yùn)含的有利于推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的積極意義和價(jià)值，如多元性別、性別平等、理想愛(ài)情等，正在逐漸消失�！班綜P”的出圈傳播，恰恰是耽美文學(xué)影視化和數(shù)字營(yíng)銷推廣所致。

　　當(dāng)下，這場(chǎng)肇始于2014年的“娛樂(lè)盛宴”愈演愈烈，據(jù)說(shuō)今年有50多部的耽改劇正在拍攝或準(zhǔn)備拍攝。資本的爭(zhēng)相投入、豐富的明星資源、網(wǎng)絡(luò)頭部平臺(tái)深度參與的營(yíng)銷推廣等，共同打造了成熟的“CP文化”工業(yè)生產(chǎn)模式，形成線上線下、映前映后、全網(wǎng)綜合發(fā)力的“工業(yè)糖精”產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作體系。耽改劇將原文本的耽美關(guān)系改為兄弟情、戰(zhàn)友情，留下足以激發(fā)想象的曖昧空間，為耽美愛(ài)好者“發(fā)糖”，激發(fā)起她們的“嗑糖”熱情，并將“嗑糖”者納入流量生產(chǎn)的流水線，成為新一批“發(fā)糖”者，通過(guò)循環(huán)消費(fèi)，為資本增值。只是，如此一來(lái)，耽美文化原有的文化價(jià)值、意義和文化深度被削平，徒留下消費(fèi)男色的快感。

　　(作者：馬中紅、胡良益，分別系蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院教授、博士生)