自導自演電影《你好，李煥英》晉級內(nèi)地票房榜第二，自認喜劇演員具有其他演員無法感受到的滿足感
賈玲 走到今天沒什么值得我抱怨的
2021年大年初一(2月12日)上映的電影《你好，李煥英》，上映15天后，票房即超過45億，截至發(fā)稿時票房接近53億，晉升為中國內(nèi)地票房榜第二。首部自導自演的作品即收獲了如此佳績，也讓賈玲的名字頻頻登上熱搜。但就賈玲而言，這部電影最重要的意義，是對過去的釋懷。
前幾年流行一句雞湯文：每個喜劇演員都有自己悲傷的一面。關于賈玲，網(wǎng)上也有一個討論——她是真的快樂嗎？
為在臺上博觀眾一笑，她不惜犧牲形象，扮演著“女漢子”。想做喜劇，似乎就要忘記美。那么，甘愿為喜劇“豁出去”的賈玲，真的快樂嗎？
聽到這個問題，眼前的賈玲忽然提高了說話的音量，“我是真的很快樂��！這有什么好探討的(笑)？一個不快樂的人怎么可能到處‘演’快樂，人生不要想得那么矯情。”
做一個讓人開心的人并不累，這是賈玲近些年參悟到的真理，她并不認為臺前幕后的悲喜反差有多深奧，她很確信讓別人開心，自己也會開心，周圍的氛圍跟著愉悅，這種生活狀態(tài)是能給每個人帶來舒適感的。
對于此時的賈玲來說，生活似乎沒有任何可以抱怨的地方。
曾經(jīng)有人問她愿意堅持什么，她比誰都篤定自己對喜劇的熱愛：“一步步能走到今天，是觀眾對我的包容和喜愛，我很珍惜這一份寄托。”她說，她是幸運的，“如果我堅持來堅持去，到今天依然無法成功，可能會去抱怨，但我現(xiàn)在能被這么多觀眾喜歡，已經(jīng)沒有任何值得我喊累、抱怨的地方了�！�
到底要不要減肥？
拍完電影《你好，李煥英》后，賈玲似乎胖了不少。有人說賈玲不敢減肥，因為“胖、圓”是她作為喜劇演員的特點。賈玲笑著說，自己現(xiàn)在確實太胖了，會稍微有一點兒偶像包袱，不過不減肥真的不是為了觀眾緣，而是因為壓力實在太大了，吃，成了她緩解壓力的唯一方式�！拔以谂袛辔易约旱臅r候，會很客觀，知道自己胖到哪個度觀眾能接受，我很愿意和觀眾站在一樣的角度思考。平時的我在家里追劇，看綜藝，也會像看一個演員一樣去看待、審視我自己�！�
“那你想不想回到當初瘦時的狀態(tài)？”“我當然想了(大笑)，到底誰傳出來我因為事業(yè)舍不得減肥，我哪有那么偉大？我才不能呢！難道我又瘦又好玩不好嗎？”
《你好，李煥英》
是她為母親做的最后一件事
如果真的能讓賈玲穿越回1981年，她想改變什么？她思考片刻后說，“我沒什么特別想改變的(事)，只是希望我母親能快樂。”
2016年，賈玲成立大碗娛樂公司，第一個作品就是她為紀念母親而創(chuàng)作的小品《你好，李煥英》。觀眾對這個小品的評價是：愿意回看千萬遍，卻不愿意讓賈玲演第二遍。母親的意外離世是賈玲心中永遠的遺憾。
19歲那年，賈玲的姐夫打電話告訴她“媽媽沒了”，讓她回來見最后一面。但趕回家的她，依然沒有見到那最后一面。賈玲曾一度認為，這讓她的人生始終缺了一角，再也快樂不起來了。直到演完小品《你好，李煥英》后，她覺得自己心情好了些，也釋懷了不少，那一刻她想應該把這個故事拍成電影，除了能彌補媽媽去世的遺憾，也因為意識到如果自己年紀再大一點，穿越回1981年時就很難再扮演當時的自己了，她決定把自己的遺憾與愛都寄托在這部電影上。
“也想把我和母親以前的相處方式與快樂時光告訴大家，那是我最珍惜的日子，觀眾看完電影能想著給自己媽媽打個電話，我就滿足了。”
《你好，李煥英》是賈玲真正意義上的第一部電影。她選擇自導自演，因為沒有人比她更了解自己的母親。但籌拍期間她卻遭遇了前所未有的彷徨：“光是劇本就打磨三年多，直到開拍前還在不斷修改，編劇們也在抱怨，說這樣無休止地寫，不知道要寫到什么時候。我也不知道什么時候能達到最好的故事狀態(tài)，后來發(fā)現(xiàn)每一個階段都有需要修改、精進的地方，比如這里補一些能好點兒，那邊換個方式能好點兒，但等你到了實地拍攝，演員不同的表演狀態(tài)又需要修改，每天都有這樣那樣的問題�！�
盡管棘手，但賈玲從沒想過放棄，她說自己似乎從來沒這樣堅持過一件事情：“拍《你好，李煥英》，是我這一生為母親做的最后一件事情，多苦多難都要把它做完，它對得起我對媽媽的感情，我也把自己的心掏出來給你們看�！�
殺青那天沒哭
只開了瓶本想留著結婚時喝的酒
《你好，李煥英》殺青那天，賈玲沒有號啕大哭，兩個小時后，她坐上了凌晨6點的飛機，奔赴春晚審核節(jié)目現(xiàn)場。即便是審完節(jié)目，她也沒反應過來電影已經(jīng)拍完了，只是默默置頂了一條微博：媽，電影《你好，李煥英》殺青了。我厲害不？
“這部電影都沒有時間讓我感慨，拍完了也趕不及思考，審完節(jié)目后我和團隊開了一瓶很貴的酒，本來這是我打算結婚時才喝的(笑)�！�
在賈玲的印象中，母親對她的要求并不嚴格，就像姐妹一樣，最給她力量的莫過于母親嘴角的那一抹微笑，但現(xiàn)實生活中賈玲的母親從未看過她的演出，甚至都不知道她后來成了演員。她也沒見過母親在病床上的樣子，這些一直是她心里的痛點。賈玲在電影里增加了她去醫(yī)院探望母親和母親去看她演出的情節(jié)，算是給自己圓了一個今生難了的夢。但拍到這些戲份時，她整個人卻哭到崩潰，重拍了二十多條，因為眼淚太多，眼睛腫得不行，劇組的每個人都很心疼她，卻不知道該如何勸慰：“真的拍攝過往，我似乎緩解不了自己的情緒，如果沒有拍好，我會很自責�！�
片中飾演賈玲母親的是演員張小斐，她總聽賈玲講李煥英以前的故事，“我告訴她，我媽媽和我基本上就是一種性格的人，每次聊天都會提到我母親。小斐的演技特別好，我這個戲周期又特別長，期間有小品，還有話劇，再來改成電影，電影劇本寫完還要排一遍戲，這需要演員用大量的時間來配合我。”
另一個關鍵看點，是賈玲與沈騰首次大銀幕合體，“當時騰哥說來客串我的電影，我說你別客串了，我這里有個男一號，他一聽驚呼怎么跳躍這么大。后來，他用他固有的‘嫌棄表情’說看看劇本，看完覺得挺滿意就答應了�！辟Z玲笑說，如果沒有感情，騰哥是不會過來幫忙的。
標準悲傷體質(zhì)
感情波動大，情緒化、太愛哭
在賈玲眼里，母親什么都會，什么都敢做，很能吃苦，父親也是如此。她身上的樂觀開朗、隱忍，是父母性格與教育方式的融合，這也給了賈玲足夠多的勇氣，讓她即使放棄一切，也愿意逃離舒適區(qū)。
2001年，她考上了中央戲劇學院相聲班，也因此與恩師馮鞏結下了一生的師徒情。談起恩師，她說師父對她人生最大的幫助就是開了相聲班，如果沒有這個機會，她也沒機會走上喜劇這條路。也因為馮鞏當時的決策，讓很多有喜劇天賦的女孩能參與其中。岳云鵬曾評價，賈玲是一個勇敢的女生，以相聲女演員的身份出道，但相聲對女演員而言是個“禁區(qū)”，沒有機會，待遇也不高，可她愿意放下一切包袱去堅持——住過地下室，為生存打過工，因為身材被調(diào)侃，扮過丑角，也自黑過。
2008年，賈玲搭檔白凱南的相聲《論捧逗》在北京連演80多場。2010年，二人憑借改編后的《大話捧逗》登上春晚舞臺。這一年，她28歲。對喜劇的愛，是她始終堅持從未改變過的，問她怕不怕自己的表演被喜劇形象所束縛，她急忙擺擺手：“當然不會，哎喲，你不知道做喜劇演員是多么開心的事！”
外人眼中的賈玲，一直都是個開心果，無論是臺上臺下，始終在釋放著快樂能量，但她卻說，自己其實是個標準的悲傷體質(zhì)，原因在于她太愛哭了：“我的情感波動比較大，特別情緒化。舉個例子，我喜歡小狗，短視頻里就推薦很多與寵物相關的內(nèi)容，比如有流浪狗之類的，我就不敢看，又忍不住想看，每次看到就容易哭�！睅酌氲某聊�，她又轉(zhuǎn)而說，其實自己現(xiàn)在已經(jīng)在學著和解：“我以前真的很討厭我自己，過于善良，過于遷就別人，為別人考慮得比較多。但后來我發(fā)現(xiàn)，其實在乎別人會讓我快樂，我也默默接受了這個事實�！�
● 賈玲的內(nèi)心世界
小品好不好，在于編劇
新京報：錄制《王牌對王牌》，算不算你在制作電影期間的一種調(diào)劑？
賈玲：我一直都特別喜歡錄綜藝，反而有時會覺得影視作品才是我的調(diào)劑(大笑)。其實也沒法衡量到底誰更輕松，誰的難度更大，就像小品也同樣需要花費很多精力，每一件“藝術品”都是需要無限精力與時間的，有時排演一個小品甚至比綜藝耗時更長。
新京報：很多觀眾說現(xiàn)在的小品缺乏諷刺，結尾多為煽情，語言類的節(jié)目在走下坡路？
賈玲：這不是由我們來定的，而是由市場來定的。這么多年我也努力、積極地在找編劇，編寫出更好的小品。我覺得首先要提高編劇的行業(yè)待遇，挖掘出有才華的編劇人才，讓大家意識到小品包袱是很值錢、很珍貴的。
一直在演自己成了創(chuàng)作瓶頸
新京報：陳佩斯曾在接受新京報的采訪時說，喜劇演員實際上是很痛苦的一群人，你覺得喜劇難做嗎？
賈玲：難做，肯定難做，你要不斷地創(chuàng)新、產(chǎn)梗，但我始終覺得能給別人帶來快樂的人，一定也是個很快樂的人，同時自己內(nèi)心也會非常滿足，喜劇演員往往會有一種普通演員無法感受到的滿足感。
新京報：靈感從何而來？為什么你接梗這么厲害，同時還能展現(xiàn)出高情商？
賈玲：可能有即興的能力吧。很多時候我也是在網(wǎng)友總結出來后，才發(fā)現(xiàn)自己當時的回答真好(大笑)。但說真的我當時并沒有設想專門去接什么梗，很多時候是處于零距離的狀態(tài)，不管是記者還是觀眾，我都把對方當成普通朋友，我們的聊天方式也是自如的、隨性的，完全沒有疏離感，可能這樣就很容易產(chǎn)梗吧。“產(chǎn)�！�？這說法，還“產(chǎn)卵”呢(哈哈)。
新京報：觀眾看到的你和現(xiàn)實生活中的你差別有多大？
賈玲：真是沒啥太大的區(qū)別，比如《你好，李煥英》里就是我自己。有時我都覺得，現(xiàn)在的創(chuàng)作瓶頸就是好像一直在演我自己，等下一部(電影)我演別人的時候，我們再聊(笑)。
新京報：你會特別渴望去做其他類型的電影嗎？
賈玲：暫時還沒有這種欲望，我的作品必須要發(fā)自內(nèi)心。其實我沒有什么才華，也沒有天大的本事，我的才華就在于情感濃度比較高，能夠把自己的情感很順暢地表達給觀眾，我只能做到這一步。
做電影四年，變得更焦慮
新京報：那你覺得自己這幾年的最大變化是什么？
賈玲：我覺得做電影的這四年變化最大，開公司、寫劇本、拍電影，比以前更快了，但也更焦慮了，變得更在意這部電影給到的反饋。(大家覺得你現(xiàn)在什么都有了，還焦慮什么？)焦慮電影的表現(xiàn)手法、焦慮攝影畫面好不好看，焦慮電影的每個細節(jié)，焦慮這一段表演、那一塊調(diào)色、這首配樂……
新京報：是因為你太渴望把電影的每個細節(jié)都做得更好。
賈玲：就像剛才說的，因為這可能是我為母親做的最后一件事情了，出于本心，我也希望自己做完這件事后能更快樂一些，我非常不想等電影下映后，留有遺憾。
新京報：那你會很關注觀眾的反饋與評價嗎？
賈玲：以前不會。(為什么？不敢看？)不是不敢看，因為以前總會想，演完就算了，表演只有一次機會，在能努力的范圍內(nèi)把它完成好就是過去的事了。但現(xiàn)在這種想法在改變，就像我很想看到這部電影的反饋，因為這是我想和觀眾表達的，也是我第一次想和觀眾傾訴的東西。
采寫/新京報記者 周慧曉婉
