久違的賀歲劇再現(xiàn)合家歡
年關(guān)將近，又是影視制作者搶占市場(chǎng)的良機(jī)。除了院線電影、衛(wèi)視晚會(huì)，今年值得關(guān)注的還有賀歲劇集。作為首部賀歲輕喜劇，《假日暖洋洋》播出以來，多次登上熱搜榜。有網(wǎng)友表示：“在家也能看到這些溫暖的故事，讓歡聲笑語走進(jìn)家家戶戶。”過年故事的類型設(shè)定、合家歡的喜劇風(fēng)格、溫暖治愈的解壓療效，《假日暖洋洋》開創(chuàng)了劇集領(lǐng)域的賀歲風(fēng)，喚醒大眾對(duì)賀歲劇的集體文化記憶。
縱觀整個(gè)賀歲市場(chǎng)，春節(jié)賀歲檔始終是中國(guó)票房市場(chǎng)最重要、競(jìng)爭(zhēng)最激烈的檔期，以衛(wèi)視春晚為代表的節(jié)目也分得了一杯羹。眼下，電影、綜藝已經(jīng)有較為成熟的春節(jié)檔呈現(xiàn)方式，專門為過年定制的賀歲劇卻尚未嶄露頭角。
消失的賀歲劇重現(xiàn)，能否勾起人們對(duì)節(jié)日的向往與期待
1997年，電影《甲方乙方》的上映正式拉開了內(nèi)地電影的賀歲檔序幕。近幾年，《唐人街探案》《飛馳人生》《瘋狂外星人》等喜劇賀歲片為觀眾帶來了滿滿歡樂。賀歲電影風(fēng)生水起，賀歲劇銷聲匿跡�；仡欃R歲劇的發(fā)展歷程，其高光時(shí)刻停留在21世紀(jì)初，以《張燈結(jié)彩》《家和萬事興》等為代表的系列短劇一度受到觀眾的歡迎。之后，賀歲劇幾乎失聲。在中國(guó)傳媒大學(xué)傳播研究院副教授黃典林看來，“市場(chǎng)空缺不代表需求空缺，誰能填補(bǔ)空白、講好故事，同時(shí)將故事內(nèi)核與節(jié)日感完美匹配，誰就能真正收獲數(shù)量龐大的賀歲劇觀眾”。
賀歲劇不單純指時(shí)間維度上在春節(jié)期間播出的劇，其劇情故事、類型風(fēng)格都要具有明顯的春節(jié)特色。《假日暖洋洋》的導(dǎo)演姚曉峰在項(xiàng)目啟動(dòng)之初就確立了創(chuàng)作思路，“它一定是要講過年的故事，且故事應(yīng)該發(fā)生在過年期間”。因此，率先推出“首部賀歲輕喜劇”這一概念類型的《假日暖洋洋》，通過講述春節(jié)期間，分批來到三亞度假的許可依、侯昊、陳斌斌、宋小可等住客，在度假期間發(fā)生的溫暖治愈的浪漫故事，為新年到來加碼預(yù)熱。五彩斑斕的海底世界、新鮮刺激的游樂設(shè)施、熱鬧非凡的慶祝巡游、篝火相伴的搖滾聚會(huì)等場(chǎng)景畫面，讓觀眾享受到“邊追劇邊感受海島度假”的熱鬧氣氛。為了更加突出“合家歡”的特質(zhì)，受春晚和歌舞片啟發(fā)的姚曉峰，還在劇集中注入了一定成分的歌舞元素。姚曉峰介紹：“既然是賀歲，就應(yīng)該是一個(gè)多元素的結(jié)合。載歌載舞的片段，觀眾看著開心，同時(shí)也是情緒的表達(dá)�！�
中國(guó)人自古以來就喜歡合家歡的戲劇情節(jié)，《假日暖洋洋》的出現(xiàn)為今年春節(jié)增添了一抹愉快的色彩。北京交通大學(xué)語言與傳播學(xué)院副教授文衛(wèi)華表示：“輕喜劇定位的《假日暖洋洋》，試圖以喜笑顏開的方式化解過去一年的種種煩惱和矛盾。尤其是受新冠肺炎疫情影響的2020年，給不少人的生活增加了新的壓力。從這個(gè)意義上來說，這部具有‘治愈力’的作品，能夠喚起觀眾，特別是就地過年觀眾對(duì)歡慶節(jié)日的期待�！�
合家歡作品適合節(jié)日，但內(nèi)容模式創(chuàng)新仍是探索方向
在受眾人群細(xì)分、題材類型垂直的當(dāng)下，觀眾的品位似乎“眾口難調(diào)”。以往的賀歲劇故事內(nèi)容雷同、小品味兒太濃，既折騰又鬧騰。很多觀眾吐槽：“情節(jié)不夠，只能靠演員夸張的舞臺(tái)化表演來湊�！奔又涎輪T、舊面孔頻繁坐莊，即便是中國(guó)喜劇界的重量級(jí)人物，看的次數(shù)多了，觀眾也會(huì)審美疲勞。這也是為何過去幾年賀歲劇市場(chǎng)的數(shù)量和聲勢(shì)削減了很多。
在電影創(chuàng)作領(lǐng)域，《唐人街探案》糅合動(dòng)作喜劇和推理懸疑，讓人們?cè)跉g樂中思考解密，在情節(jié)發(fā)展中感受真情實(shí)意�！读骼说厍颉啡诤峡苹迷睾椭袊�(guó)傳統(tǒng)文化，講述了人類試圖帶著地球一起逃離太陽系，尋找新家園的故事。從這些賀歲電影的成功經(jīng)驗(yàn)可以發(fā)現(xiàn)，賀歲影視作品雖然需要喜劇元素，但更重要的是內(nèi)容敘事創(chuàng)新。
《假日暖洋洋》采用多線平行的人物故事推進(jìn)劇情，其中還包含一個(gè)三代同堂的傳統(tǒng)中國(guó)家庭，各家的故事、個(gè)人的心事多重交織、徐徐展開。生活中的煩惱和矛盾不可避免，但更值得記錄的是團(tuán)聚帶來的欣喜和歡愉�！都偃张笱蟆分破藦垥S介紹，“該片以團(tuán)圓敘事基調(diào)將四個(gè)獨(dú)立故事并聯(lián)，實(shí)現(xiàn)對(duì)愛情、親情和友情的溫暖解讀。在對(duì)目標(biāo)受眾觀賞習(xí)慣和‘難點(diǎn)’‘痛點(diǎn)’精準(zhǔn)把握的基礎(chǔ)上，我們將現(xiàn)實(shí)矛盾通過輕松幽默的筆觸表達(dá)出來”。
雖然合家歡作品適合春節(jié)的氛圍，但只有歡樂是不夠的，內(nèi)容模式創(chuàng)新仍是賀歲劇探索的方向。在中國(guó)人民大學(xué)博士后何天平看來，“關(guān)注當(dāng)下家庭的幸福感、獲得感，對(duì)焦現(xiàn)實(shí)生活中的困惑，嘗試為人們提供解決困難的路徑，將溫暖治愈的主題放大，是合家歡劇集的創(chuàng)作方向”。
熒屏年味兒能否延續(xù)，還需作品貼近現(xiàn)實(shí)引發(fā)共鳴
賀歲劇的側(cè)重點(diǎn)在“歡”，但落腳點(diǎn)應(yīng)該回歸于“家”。在福建師范大學(xué)副教授黃華看來，“此類作品承包的不能只是笑點(diǎn)，也應(yīng)真切折射出人性的喜怒悲歡，讓每一個(gè)年齡層、每一類職業(yè)人群能從劇集描繪的人群畫像中找到自己的位置、看到自己的影子”。
如何讓家庭中不同年齡層的受眾有共鳴，“合家歡”的社會(huì)屬性又該如何展現(xiàn)？《假日暖洋洋》的做法是貼近當(dāng)下的社會(huì)語境與真實(shí)生活，豐富各年齡層的人物塑造，將擷取自社會(huì)現(xiàn)實(shí)的婆媳矛盾、妯娌爭(zhēng)鋒、年輕人創(chuàng)業(yè)失敗、女性職場(chǎng)、父母催生、醫(yī)患矛盾、親子關(guān)系緊張等典型問題一一點(diǎn)透。劇中，大齡剩女許可依、離婚夫婦陳斌斌和宋小可等是中生代代表，陳斌斌父母和奶奶、陳暖暖的母親和男友等是中老年代表，陳暖暖、溫若楠、嚴(yán)立偉的兒子則是青少年代表。他們之間既有婚姻關(guān)系的疏離與彌合，又有家庭矛盾的激化與和解，還有陌生人之間的靠近與溫暖，故事線中每一個(gè)人都面臨人生的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，觀眾也可以透過劇中人的視角審視各自的煙火人生。
以年為單位，回溯過去，展望未來；以假日為逗號(hào)，同劇中人短暫休息，共同經(jīng)歷。這是賀歲劇對(duì)時(shí)間的總結(jié)闡釋，也是對(duì)觀眾的人生啟發(fā)。在黃華看來，“在賀歲時(shí)節(jié)的市場(chǎng)中，應(yīng)該多一些老少皆宜、喜聞樂見的賀歲劇集，摒棄‘套路式’的矛盾沖突，將家人、朋友、伴侶之間的溝通和解作為重點(diǎn)，凸顯愛與合家歡的主題氛圍”。創(chuàng)新內(nèi)容、升級(jí)表達(dá)、完善制作。未來，期待賀歲劇作為一種成熟呈現(xiàn)方式不斷延續(xù)下去，在迎接春節(jié)到來之際為觀眾提供豐富的精神文化食糧，讓人們?cè)谟耙曌髌分杏鲆娒篮蒙睢?/p>
(本報(bào)記者 牛夢(mèng)笛)
