中新社北京2月2日電 (記者 應(yīng)妮)因?yàn)樵?shī)作被人詬病，著名作家賈平凹之女賈淺淺日前登上熱搜。“文二代”這個(gè)話題，再次破圈出現(xiàn)。

　　對(duì)“文二代”們而言，父輩的聲望，既能引來(lái)更多關(guān)注的目光，隨之而來(lái)的則是更沉重的壓力和期待。

　　笛安，最暢銷的青年作家之一，作家伉儷李銳和蔣韻之女。她曾連續(xù)三年登上中國(guó)作家富豪榜。發(fā)表第一篇小說(shuō)時(shí)，她去掉了“李”字以示獨(dú)立創(chuàng)作。“說(shuō)說(shuō)父母對(duì)你的影響”是每次接受采訪必被問(wèn)到的問(wèn)題�！叭绻�一定要說(shuō)有什么影響，就是家里書比較多，我從小得以看了很多書�！边@幾乎是固定回答。

　　蔣方舟，12歲出版了《正在發(fā)育》一書，早熟的筆觸令外界大為驚訝，有人懷疑文章由其母親——湖北作家尚愛(ài)蘭代筆。2008年，蔣方舟通過(guò)了清華大學(xué)自主招生的考試，成為“名校才女”。正如其母所言，以前人家稱蔣方舟是“尚愛(ài)蘭的女兒”，現(xiàn)在連熟人都管她叫“蔣方舟她媽”了。

　　“童話大王”鄭淵潔之子鄭亞旗，2005年創(chuàng)辦《皮皮魯》雜志并重新策劃《皮皮魯總動(dòng)員》系列叢書，2010年創(chuàng)建北京皮皮魯總動(dòng)員文化科技有限公司并任CEO。

　　那多，原名趙廷，以推理懸疑小說(shuō)獲得市場(chǎng)認(rèn)可。其父是作家趙長(zhǎng)天、《萌芽》雜志主編，還是“新概念作文大賽”發(fā)起人。

　　管笑笑，著名作家莫言之女。大一即推出處女作《一條反芻的狗》，現(xiàn)為北京某高校老師，同時(shí)擔(dān)任莫言“經(jīng)紀(jì)人”角色。

　　作家劉震云之女劉雨霖執(zhí)導(dǎo)了電影《一句頂一萬(wàn)句》，此前她編劇并執(zhí)導(dǎo)的微電影《門神》獲得了多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　作家海巖的兒子侶皓吉吉導(dǎo)演《太子妃升職記》一鳴驚人。

　　作家余華之子余海果執(zhí)導(dǎo)《許三觀賣血記》電影版……

　　這個(gè)名單列下去會(huì)很長(zhǎng)，也可以看出，“文二代”的職業(yè)不限于作家，即使借助父母光環(huán)，最終仍需要拿出獲得認(rèn)可的作品。

　　事實(shí)上，很多作家父母并不希望自己的下一代繼續(xù)從事寫作。人前風(fēng)光的背后，是孤燈下的苦心孤詣，是瓶頸時(shí)的殫精竭慮，功成名就并不容易。作家葉兆言的祖父是大名鼎鼎的葉圣陶先生，父親是曾擔(dān)任《雨花》主編的葉至誠(chéng)；葉兆言此前曾透露，父親當(dāng)時(shí)是希望自己去讀理科或工科，而葉兆言也不希望女兒當(dāng)作家，但是女兒葉子的專業(yè)與文學(xué)相關(guān)。

　　“80后”作家張悅?cè)灰苍�說(shuō)，雖然自己父親是大學(xué)中文系的老師，但他從未希望女兒成為一個(gè)寫作的人。

　　對(duì)此，盡管葉兆言始終覺(jué)得寫作與家庭沒(méi)什么關(guān)系，“這不像中醫(yī)，有獨(dú)門秘方可以代代相傳�！钡�文學(xué)評(píng)論家白燁認(rèn)為，不少作家的出身與文壇有著深厚關(guān)系，正是由于家庭的熏染，從小看到那種閱讀和寫作的狀態(tài)，這個(gè)影響是潛移默化的。中國(guó)作協(xié)副主席高洪波也表示，寫作是很難遺傳的，“可是你必須承認(rèn)一個(gè)在作家家庭成長(zhǎng)的孩子，會(huì)從父母大量的藏書中，得天獨(dú)厚并囫圇吞棗地享用過(guò)精神美餐�！�

　　回到賈淺淺的話題上來(lái)，目前在網(wǎng)上被詬病的詩(shī)作是從其詩(shī)集《椰子里的內(nèi)陸湖》里擇出的兩首予以解讀，網(wǎng)絡(luò)上的攻擊也僅針對(duì)這兩首，幾乎沒(méi)人是看完全部作品來(lái)進(jìn)行客觀評(píng)論的，同時(shí)還借“賈平凹之女”身份發(fā)揮。媒體人張豐直言，發(fā)揮并非不可，但也不能沒(méi)有邊界。很多質(zhì)疑是基于想象出來(lái)的“貓膩論”“內(nèi)幕說(shuō)”�！皩�(duì)賈淺淺的攻擊，并不是什么詩(shī)歌批評(píng)或評(píng)論，而是典型的網(wǎng)絡(luò)傳播�！�

　　讀者也可以看到，即使從事寫作，“文二代”的風(fēng)格也與父輩迥異。作為在城市化進(jìn)程中成長(zhǎng)起來(lái)的一代人，“文二代”普遍不會(huì)有父輩那種關(guān)注全社會(huì)的悲天憫人情懷，他們筆下更多是個(gè)人的成長(zhǎng)，由此映射時(shí)代之變。在文學(xué)評(píng)論家陳曉明看來(lái)，這種差異幾乎可以用“叛逆”來(lái)形容，但他坦言“文二代”的成長(zhǎng)環(huán)境遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于父輩，讀者審美的多元、版權(quán)保護(hù)的發(fā)展都更利于個(gè)人才情的發(fā)揮。

　　究其根本，要想獲得尊重，“文二代”同樣要拿出立得住的作品來(lái)。(完)